大漠的“大梦”　辉煌的“敦煌”

第12版(周末文艺)
专栏：

　　大漠的“大梦”　辉煌的“敦煌”
　　于平
　　兰州歌舞剧院在北京“中国剧院”演出了大型舞剧《大梦敦煌》，总导演是北京舞蹈学院编导系教授陈维亚。
　　在敦煌藏经洞发现暨敦煌学创立百年之际，为“敦煌”这一大漠的守望者，为敦煌那不朽的莫高窟和不竭的月牙泉编一个爱情长久、艺术永恒的故事，的确是一个很美也很大的梦想。当陈维亚与他的文学合作者赵大鸣、音乐合作者张千一、舞美合作者高广健、灯光合作者沙晓岚、服装合作者韩春启共同把这一“梦想”矗立在舞台之际，敦煌那依附于佛教的“经变画”似乎有了世俗的人情味，佛陀的彼岸世界似乎也内通于我们生命栖息的绿洲。
　　陈维亚与他的合作者们的成功，一个重要的前提在于借“敦煌”文化之力来营造舞剧“敦煌”之势。
　　应当肯定陈维亚对“大型舞剧”这一舞蹈样式的驾驭与整合能力。从《大梦敦煌》来看，陈维亚的能力首先体现为对舞剧创作中综合艺术手段的驾驭。在这部舞剧中，舞蹈、音乐、舞美真正实现了“1＋1＋1＞3”。舞美，无论是作为莫高爱情故事发生的背景还是作为莫高艺术作品形成的景观，都强化了舞蹈动态的视觉效应；音乐，无论是“金戈铁马”的大漠宏音还是“羌笛杨柳”的儿女私情，都描述着人物的性格并揭示出人物的命运。其次，陈维亚的能力还体现为对编舞助理们以及对刘震、刘晶这样的“大腕”舞者的风格整合。我注意到，饰演莫高的刘震，其表演的舞段有不少自行设计的成分；但其舞蹈表演才华的崭露，完全符合剧中人的性格和舞剧规定的情境。这不能不归于陈维亚对舞剧总体构成的把握以及对各舞段“主题动机”的定位。
　　当月牙为了挚爱而死在莫高的怀中，当莫高为了挚爱而画下传世的杰作，我们似乎已记不得那一块块大气磅礴的舞剧情势，似乎已记不得那一段段深情缱绻的双人舞蹈，甚至似乎记不得一个悲剧的爱情故事和一个苦难的艺术人生……我们的眼前、我们的心中、我们流淌的血液里，唯有我们民族的瑰宝，我们的——敦煌。听大漠深处，看大梦将醒，莫高窟和月牙泉长相厮守，我觉得正如总编导陈维亚所说，面对我们民族悠久的文化传统，“朝圣的旅途才刚刚开始……”