木偶皮影园地里的两朵花——“闹天宫”“秃尾巴老李”观后

第8版()
专栏：

木偶皮影园地里的两朵花
——“闹天宫”“秃尾巴老李”观后
虞哲光
在党的雨露阳光下，近几年来木偶戏和皮影戏在祖国的艺术园地里，正不断地茁壮和繁茂起来。
这次木偶戏皮影戏观摩演出是继1955年全国会演后，又一次大会师，大检阅。从开始几天演出的节目来看，今天的木偶戏和皮影戏充分反映了各地新老艺人在党的培育下，对发扬传统，钻研创造，都有了很大的成绩，给观众以新的惊奇的观感。
看了中国木偶艺术剧团演出的“闹天宫”，我觉得他们除继承木偶戏的传统外，还吸收了戏曲的表演，并且虚心地向兄弟剧团学习，向外国木偶艺术学习，创造了自己新颖的风格。
全剧对白简洁。虽然采用京剧的锣鼓，却不落京剧的窠臼，抓住木偶动作的特点，充分地注意到儿童的欣赏趣味。例如李天王在空中调兵遣将的场面，一声军令，众天神驾云应声而至。用小木偶拉线在天空来去飞驰，表现出空中辽阔深远，有透视的感觉。和二郎神斗法一场，倏然间变出海上鸟飞鱼跃的情景，这些都是真人舞台所难表演而木偶戏最讨巧的地方。再如众小猴翻斤斗，竖蜻蜓，抓痒，角逐嬉戏，大小悬殊地围攻着巨灵神，拉拉扯扯轮流去打哪叱，这种种可笑的动作，都是最迎合儿童心理的描写。
在造型方面，这个戏出色地运用了传统的脸谱，突出了各种不同人物的性格特征。例如孙悟空的英武气概，众小猴的稚气和顽皮形象，太白和老君的虚伪假道学表情，赤脚大仙的愚蠢相，虽然不用目张口开的活动制作，而在造型上却包含着一定的思想感情，是在真实的基础上，加以适当的夸张。舞台装置也达到了概括集中的艺术水平。如一炉一帐表现兜率宫，一树一石表现蟠桃园，就是花果山的绝壁重岗，也只用新的灯光摄影方法，陈设得比较简练适当，在单纯中表现出优美的画面。
动作采用杖头、布袋、拉线和真人四结合的方法，也是新的尝试。美中不足的是节奏显得松弛，没有高潮，我认为这个戏可以丰富得很紧张，特别是最后的战斗，能更激动观众。例如孙悟空最后在天宫战斗，用音响效果的含蓄表现方法，如果加上更强烈的灯光变幻，和雷霆万钧的音响配合，以增加战斗气氛，作为高潮来处理，一定会抓住观众的情绪。此外，有个别造型还不统一，二仙女也不够美丽，赤脚大仙的形象也可考虑。此外，还希望能把太白和老君两位帮凶的阴谋诡计、拉拢和收买孙悟空的丑恶行为暴露出来，将更有意义。
皮影“秃尾巴老李”是黑龙江流传已久的民间故事。它在民间的广泛流传，是由于人们热爱黑龙江而联想到这个名词的由来。这个演出，不但有着浓厚的地方色彩，更重要的是反映了当地人民斗争的理想。用这样一个神话故事来说明水利和丰收的关系，是很有现实教育意义的。
剧中主人翁黑龙，是老李的化身。他代表了正义，不惜为维护人民的利益而战，因此人民非常爱戴他。白龙是反动的，它摧残人民的利益。但由于黑龙的正义，舍己为人，加上人民群众的力量和支持，终于把万恶的白龙消灭了。这个节目的主题思想明确，演出也非常成功。特别可喜的是这次演出的操作者是一群可爱的青年，他们在党的培养和老艺人的辛勤教育下，在短短的时间内，努力学习传统，能够掌握一定的技巧，演得相当熟练生动。这个戏的唱腔清脆，曲调优美。尤其值得赞赏的是精彩夺目的灯光设计。如开幕时映出电影化的字幕；天空云彩移动的美丽逼真；江水流动的清澈浩瀚；黑龙吸水喷雨的奇妙情景，波涛汹涌的海洋上，二龙激战的紧张场面。这些新颖的灯光创造，都增强了这个节目的戏剧效果和神话色彩，是皮影艺术新的成就。（附图片）