戏曲演员的“门坎”

第8版()
专栏：百花坛

戏曲演员的“门坎”胡沙
近来真是眼福不浅，看了许多京戏、昆曲、梆子、评剧的折子戏，也多半是这些戏曲表演艺术家的拿手戏。什么地方拿手呢？主要在表演“技巧”上。评剧因为年头短，折子戏的量和质都不如那些老大哥，可见“技巧”这东西不简单，是经过长年累月和许多前辈艺人的精心创造形成的。
我只看到几场折子戏，却有好几场是小生压轴，如“黄鹤楼”，“临江会”“借赵云”等，使我马上想到了一百年前的名小生徐小香，因为他为创造周瑜的艺术形象，是费过心血的。有人说：“十年磨一剑”，形容用功之深。戏曲表演中，经过一百年琢磨的剧目，不在少数。这种表演才真的称得起精彩。“精”就是少的意思，“彩”就是美的意思。中国戏曲表演上有一条法则，叫做“多不如少”，怎样才能又少又好呢，那就需要有高度的技巧。
边看戏，我忽然想起了川剧名丑刘成基，川剧丑是很出名的，刘成基从技巧上说，又是其中的高峰。北京人看过他的表演“赠绨袍”和“议剑献剑”，对他的技巧莫不赞扬。记得有一次程砚秋同志看他表演“赠绨袍”中的“跪门吃草”，他表演时，砚秋同志就忍不住连声夸奖，戏一闭幕，他马上到后台和刘成基握手。作为有高度表演技巧的程砚秋同志，他热爱和尊重演员的技巧，因为他知道技巧得来不易。
事后，刘成基老先生告诉我，川剧观众将“赠绨袍”和“议剑献剑”当作丑角的“门坎”，“跳不过这两道门坎，算不得好丑角。”为了跳过这个门坎，刘老师从年幼时起，就一直对它下功夫，所以达到了很高的水平。
我觉得“门坎”这两个字用得很妙。他好比运动员跳高，有一个最高标准摆在那里，让后辈演员去跳，后辈演员经过刻苦磨练，掌握了前辈的表演技巧，才能跳得过，跳过之后，他可能又把那“门坎”提高些，并设立新的“门坎”。我们的戏曲表演技巧，事实上就是这样发展过来的。如梅兰芳同志，又为后辈设立了许多门坎，如“醉酒”，“别姬”等，好像至今还没有人能跳得过去。
青年的戏曲演员，不管生、旦、净、末、丑各行各业，都有自己的“门坎”，也可以叫做“技巧关”，必需要争取跳过这一关。只有这样，才能算是真正的掌握了传统的表演技术，也才有可能往更高的艺术高峰前进。
由于折子戏的演出，（虽然只是才开始，演员也很少），却显出我们老艺术家们的功夫之深，艺术之美来了。
如侯喜瑞、荀慧生、李洪春、筱翠花等不大常登台的前辈，也各显其技。从这里也使我们体会到，我们的年青戏曲演员要费多大的心血、劳动，再加上年月才能将这些前辈所设的“门坎”跳过。