只研朱墨作春山——陈大章和他的山水画

第15版(大地·文艺副刊)
专栏：

只研朱墨作春山
——陈大章和他的山水画
米祯祥 张朝素
　　陈大章先生早慧，有画名。先是主攻仕女人物画，1931年十一岁时获北平市少年书画大赛一等奖，十五岁进荣宝斋挂单卖画而赢得“神童”美誉。继而力攻梅花百卉，又有“玉色独垂”的盛誉。近年转而主攻山水创作——水墨、青绿、泼彩、金碧、界画……赢得了“同侪中罕有其匹”的高评。
　　清代石涛称，舍笔墨无以成画。恽南田言：“有笔有墨谓之画。”今人称，国画的笔墨性是国画的艺术本体性。勾勒、皴擦、渲染与构图，这些基本国画技法的运用无一不依赖于笔墨，客观物象的图写与画家思想感情的表达、诗意化意境的开拓都离不开笔墨。大章先生执着于山水国画艺术创作的惟美使命，提按、点擢、顿挫、正侧、拖逆诸多笔法，信手拈来，追得上势环险壑、万仞千重山体形象表现的需要，回应着涌螺点翠、万流争发水势的呼唤。而且，他的画面图像，峰回势转，全在用笔正侧顺逆之间；阴阳向背，不出勾皴点染之外。但是，中锋浑圆之妙，侧锋险峻之奇，逆锋奇谲之味……种种用笔的艺术效果往往错杂间出，从而在充分挖掘笔法艺术表现力的同时，还为国画笔法的创新运用积累了成功的经验。
　　与此紧密相关的另一个特点是意、象俱美。陈大章的山水画，取景不论南北，写实别立四时。北国长城、长白天池、泰山、华山，南方黄山、青城……或巍峨俨然，或氤氲郁秀，源清本正；四时气韵不同，春天景物气浊色丽，夏天气浮色润，秋天气爽色浓，冬天气凝色枯，各得其妙。他的山水，雄浑苍茫，大气磅礴，有的是欣欣向荣的时代气息。读他数画每变的北国长城，从雄似东方苍龙的形象中不难领略到祖国的雄姿英发。
　　略观大章先生的山水创作成就，大有花树已成醉后之春的气象。笔、墨、意、象四者之中属于他特立独行的，首推其笔法、墨法运用不拘一式，形象意蕴中读得出客观现实的音响。其次是大章先生不单熟悉笔墨，而且经过守法变创的历练，进入了“拆骨还父”的阶段。所以画泰山十八盘能涩中带润，柔中呈健；写黄山仙境、庐山观云可以彩墨酣畅，满纸氤氲。再次，他的创作是写实的、客观的，同时也是理想的。大章先生是写实主义者，同时也是惟美主义者。他用画笔演绎的不仅是“笔落千岩秀，心容万谷幽”（欧阳中石题赞）；而且是“只研朱墨作春山”（启功题赞）——立志作一个人民喜爱的艺术家，为祖国的美山胜水写真立照！（附图片）
（下图为陈大章山水画近作《泰山晨霞》。）