《中国桥》：呈现时代行进的悲壮步履

第12版(周末文艺)
专栏：

　　《中国桥》：
　　呈现时代行进的悲壮步履
　　黄式宪
　　在当今影视创作里，敢碰国企改革题材这块“硬骨头”并将之提升到审美境界的作品，可以说寥寥无几。何以然？难。
　　电视电影《中国桥》的主创者敢于直面现实、直面矛盾，描述了一个造铁路大桥的百年老厂从“死点”上的新生，如火如荼地揭示了大型国企改革的紧迫性和艰巨性，洋溢着一种史诗般悲壮的时代激情，将国企改革题材提升到了可观、可思的审美境界。该片在中央电视台电影频道播映后引发了强烈的反响，收视率名列收视排行榜前茅。
　　《中国桥》其鲜明的特点是不干不涩、不着匠气和说教气，把主旋律作品拍得扎实、大气、壮观而富于阳刚的力度。它的叙事结构“从危机点开场”而具有强烈的戏剧色彩，主人公辛铁安临危受命，来到濒临绝境的北方桥梁厂。曾写下百年辉煌的这家造桥行业的“龙头老大”，如今已垂垂老矣，在“长江九号桥”招标中失败，它的对手（也是赢家）则是20年前由它援建的“西南厂”。辛铁安正是当年从“北方厂”派去援建并将“西南厂”建成一家异军突起具有现代活力的桥梁大厂的老总。他自甘放弃年薪15万元的优厚待遇，回到这个当年生他养他的老厂，却只见愁云压城，满目萧瑟，贷款到期，7个月发不出工资。辛铁安被逼上了破釜沉舟、背水一战的绝地。诚然，他并非包打天下的孤胆英雄，他所依托的优势，既有谢云强这样的具有非凡造桥科技素质和智慧的总工，更有一支由100年工业革命、50年社会主义建设造就的肯于牺牲的工人阶级队伍，他以现代大企业家的胆识，断然转轨，以3000多工人分流下岗为代价，放舨下海、主动出击，参与投标公路大桥的激烈竞争，其对手正是兵强马壮的“西南厂”。“竞标”的决战时刻，将全剧推向了激动人心的高潮。谢工使出“撒手锏”，提出了颇具学科前沿性的设计方案，即在桥身安装“减震器”以确保大桥的整体性和稳定性，令举座皆惊而夺标。辛铁安掷地作金石声地一句话：“面对困境，只有一种决定能改变历史，那就是与时俱进。”响彻我们大变革时代的最强音。
　　《中国桥》的又一艺术特点是，摆脱了写国企改革“见事不见人，见物不见情”的僵化模式，其如椽的史笔着力刻画的则是人。该片在整体的叙事结构上，是以人物的精神和命运“带”着事件向前推进的，特别是辛总、谢工这两个热血男儿，才是这部作品里真正的“大桥之魂”。人们看到，作为知识分子形象的谢云强，称得上是近年来主旋律作品中不可多得的一个血肉丰盈的艺术典型，谢云强的“造桥梦”（特别是那块刻有“1897，光绪二十三年”字样的老厂铜制桥牌，它的反复出现并被赋予了某种历史铭文的意义）及其精神历程无疑是具有鲜明的时代风采和艺术概括力的。因“长江九号桥”招标失败，谢工曾负疚自杀而被抢救过来，这一笔，写得相当大胆；随后他的“造桥梦”、智慧和无私奉献的精神，一层层被给予了生动而深刻的描绘，直到作为全剧高潮的“竞标”时刻，他以镇定自若的风采而独拔头筹，为“北方厂”迈向新的现代化征程迎来了希望的前景。另外两个女性角色，胡燕（辛总之妻，又是站在“西南厂”一边的竞争对手）和毕洁（具有现代素质的新人，曾给予谢工以精神支持，并成为他的恋人），在人物关系的交错组合与情感对应上，则呈现出阳刚与阴柔的丰富色彩。
　　作为一种创作现象，《中国桥》的可贵之处在于，主创者并不是置身局外的叙述者，而是带着一种神圣的忧思和时代使命感而进入创作的，他们将自己一腔热血熔铸于艺术形象并使主旋律作品更好看、也更具亲和力。这一点，给我们主旋律作品的创作，无疑带来了有益的启示。