三寸当千仞 数尺体百里——读王梦湖的山水画有感

第6版(大地·美术)
专栏：

　　三寸当千仞 数尺体百里
——读王梦湖的山水画有感
墨天阁
面对王梦湖的作品，凝神静观，好似早已远离城市的喧闹，进入了美好的大自然……这里森林茂密，幽谷春萌；这里河畔飞翠，渔舟唱晚；这里寒林晴雪，春雨初霁……这里述说着春夏秋冬，这里有长歌短叹。
　　“以墨为形，以水为气，气行形乃活矣”，这是古人对用水用墨关系的精论。的确，墨与水的妙用在整个水墨画的创作过程中，起着至关重要的作用。人们常提的“墨分五色”，说的就是墨通过水在宣纸上所产生的变化。我们观王梦湖的江南山水风景作品，总是有一种湿漉漉的感觉，一派水旺气生的景象，这就是用水得法。画家用水需要胆略和气魄，意在笔先，而大胆用水关键在于掌握火候，这绝非一日之功，需经常摸索不断积累实践经验。观王梦湖作画，常见他以大水破枯笔或以淡色破浓墨，用枯干浓墨擦湿润淡色，从而出现水墨交融、色墨辉映的境界。
　　观王梦湖作画，最突出的印象，就是画得“快”，丈二匹山水最多不过七八个小时，且完整统一，不会让人有半点应酬之感。山势的来龙去脉，山峰的叠磊层次，老屋房舍的结构布局同样表现细微。王梦湖的“快”贵在“熟”，“熟”得应用自如，巧夺天工；“快”得大刀阔斧，痛快淋漓。
　　当今中国画坛“做”画之风盛行，但王梦湖不肯改悔，始终坚持“写”为生命，赋予作品传统的精神和风范。他创作时笔到意到，笔随心动，落笔处就是空间，就是节奏。大笔纵横，点线灵动，且以中锋为主，侧锋烘托，逆锋渲染，轻重缓急、干湿浓淡、大小虚实都妙用于此，随意而不随便。“树划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥”，就是王梦湖的作品带给人们的感觉和享受。（附图片）
▲眺望郎德（中国画）王梦湖