电视电影风光无限

第12版(周末文艺)
专栏：

电视电影风光无限
任殷
　　自1999年电视频道启动创作摄制电视电影，至今已从稳定数量的初创期进入提高质量的发展期。电视电影以融合电影与电视的传媒特点，显现出独有的活力和强劲的态势。它不仅为电影频道开辟了节目源，更成为扩展民族电影发展的新渠道。
　　电视电影的创作思路开阔，题材丰富，表现角度新颖。
　　一个不算新鲜的革命历史题材《情归天尽头》，用婆媳三人茹苦含辛抚养革命后代的故事，成功地塑造出中国普通农村妇女的伟大母爱和不屈的性格。《少奇专列》写领袖人物选取了平实的切入点，传达出领袖与人民息息相连的情感。《大沙暴》运用高科技和传统特技相结合，以灾难片的叙事模式，传递出人与大自然搏斗的顽强勇气……电视电影在弘扬时代主旋律的作品中，努力突破传统模式，拓展题材，增强观赏性，讴歌了崇高的理想主义精神。
　　在题材选择上电视电影尤其关注现实生活，关注社会热点。《半碗村传奇》、《法官老张轶事》、《咱得有个家》等等，从平平常常的生活中勾描出百姓的生存空间与状态，揭示出平凡小人物的精神风貌和情感震颤。《刑警张玉贵的队长生活》叙事结构巧妙，不仅表现出警察的真实生活，还从人们司空见惯的“私心”拓展出反腐的主题。《情不自禁》在富有时尚性的叙事中结构出一个引人入胜的扫黄打黑故事。《上车，走吧！》以平实的手法淋漓尽致地描画出乡下人与都市人的真实心态。《夜深人静》、《网事情缘》、《爱情是蓝色的》等多部都市青年题材作品也颇富现代感。以《公鸡打鸣母鸡下蛋》为代表的农村题材，以《血浴羊山》为代表的革命历史题材，以《古玩》为代表的历史题材，以《白魂灵》为代表的少数民族题材，以《我真棒》为代表的儿童题材，以《杨门女将》为代表的古装系列片……都取得了可喜的成绩。可以说电视电影在题材方面基本形成了一个立体态势：视域宽泛，立意多面。它较好地满足了不同层次的观众的多种观赏需求，初步达到了题材选择、叙事方式、思想题旨与观众的“亲和性”。
　　值得称道的是电视电影从组织剧本、确立导演入手，不断增强类型化意识和艺术探索精神。三年来出现了一批风格鲜明甚至颇有个性色彩的作品，如：诗情澎湃的《王勃之死》；幽默风趣的《杨守敬与吕贝卡》；动作片《黑风暴》；情节片《第十三个名字》；蒙古族风情浓郁的《白魂灵》；还有类似于作家电影的《阿桃》、《大戏小戏》、《活着，可要记住》……银幕上久违了的艺术探索，在电视电影的创作中再次出现。一批年轻的电影导演正是在电视电影的创作中锻炼了技能，发挥了才智，调动起了审美的追求和创新意识。这就有效地为中国电影培养、积蓄了人才。
　　三年来电视电影取得了两个增长点，一个是中国电影经济的增长点，另一个是中国电影艺术的增长点。还有一个不容忽视的潜移默化的增长点，那就是由于电视这个载体的普及性、大众性、及时性、信息性而吸引更多观众，使那些多年不进电影院的观众，从电视电影中获得电影文化的陶冶和滋养，不断提高大众的电影文化审美水平。简言之，电视电影已然成为中国电影通向大众的路径，也成为电影人生存发展的可为空间。它是中国电影业发展的新基地。