电视电影的今天与明天

第12版(周末文艺)
专栏：

电视电影的今天与明天
蔡师勇
　　无论对于亿万观众，还是对于影视界人士，电视电影不再是一个陌生名词。因为，就其产量和收视率而言，它已经超过了影院电影。这是悄悄地发生在我们身边的一件大事。
　　由于物质手段的限制，电视电影在题材、体裁、制作、表现手法等等方面，与电影或电视剧相比，确实存在一些差异。比如，《大决战》或者《泰坦尼克号》，无法想象它们会纳入电视电影的视野。然而，电影、电视剧和电视电影的差异，是相对的。《大沙暴》、《王勃之死》都使用了电脑特技；《血浴羊山》、《白魂灵》有许多战斗场面。这些作品，都大量使用全景、远景，且都以室外“戏”为主。另外，屏幕小于银幕与清晰度不如胶片的限制，也不是绝对的。很多“大片”，由于拷贝质量差，在影院里观看，其清晰度，远不如在家里看正版DVD碟片。近来电影院纷纷改造，流行起了小放映厅。可以设想，总有一天，这种小放映厅会与所谓的家庭影院接轨。美国导演乔治·卢卡斯近日说，依靠高科技特技的科幻电影的兴起，不会影响电影的本质。因为当代倚仗高科技的科幻片，虽丰富了电影类型与观赏体验，但电影毕竟不可能统统走《星球大战》的道路，也不会脱离高科技特技就寸步难行。而那种特别讲究电影艺术品位的带有实验性质的影院电影（有人称其为“艺术片”），也可能与高科技科幻片平行，成为另外一种电影类型，在特定场合放映给特定人群观看。这就意味着，它并不代表电影创作的主流。
　　电视电影则每部被限定在90分钟左右。因而，影片中所讲的故事涉及人物不多，情节相对简单：《杨守敬与吕贝卡》的校园生活，《大戏小戏》的艺人生活，《兵哥》、《我和连长》的部队生活……娓娓道来，不惊不乍，很少有“大腕”演员加盟，也很少有惊涛骇浪式的矛盾冲突，其沁人心脾的力量，来自新人新事，凡人小事；富有韵味、引人向上的朴素思想和很有几分浑然天成意味的艺术形式。创作者普遍具有一种不事张扬的含蓄，一种心无旁骛的松弛、自信的创作心态。后者最是难得。
　　较少的投资，使得许多富有才华的年轻人，得到了在电影领域一试身手的大好机会。而诸如《不安的夜晚》对于农民心理以及形成这种心理的独特空间的探索，《刑警张玉贵的队长生活》对于正面人物的具有现实主义深度的认识，《爱情是蓝色的》对于现代城市白领精神状态的剖析，都令人耳目一新，非青年艺术家不能为。细想电视电影的方方面面，我得出了12字：局限造就特长，综合即是创新。站在电影与电视两个巨人肩上的电视电影，博采众长，已经形成了在中国土地上未曾有过的电影创作生态链，也逐渐地显露出了一种新的电影艺术风格。——尽管为这种风格作出理论的界说为时尚早。但是，电视电影，有可能修改人们对于电影这种艺术形式的理解。
　　我畅想，当通讯、电视、网络打成一片，数字技术的应用遍地开花的时代到来的那一天，电影、电视和电视电影在纯技术方面的差别，就会渐渐归于消隐。到那时，电视电影如今这种颇为奇特的“前店后厂”，可能成为影视制作的一种模式。（附图片）
　　1、《大沙暴》
　　2、《情归天尽头》
　　3、《刑警张玉贵的队长生活》
　　4、《兵哥》