关于国际雕塑邀请展的思考

第8版(大地·美术)
专栏：艺坛走笔

关于国际雕塑邀请展的思考
何首培
　　美国国际雕塑中心执行主席杰夫·纳三森体会了长春国际雕塑作品邀请展盛况后说：“我参加过世界上许多雕塑展，长春的雕塑展是很独特的。市长们不是光讲话，而是亲自参与具体的组织工作，动员和争取社会各界的支持。这是其他国家所没有的，也是长春5届国际雕塑展都能成功的重要原因。”这个判断符合实际，值得我们认真总结。
　　在我国目前情况下，是不是只有政府主办的国际雕塑邀请展才能搞好？对此，已经举办过国际雕塑邀请展的长春、杭州、桂林、石家庄、北京延庆、天津开发区等地给予了肯定回答。国际雕塑邀请展是一个大型综合工程，准备时间长，工作范围大，非政府行为难以协调完成。改革开放的中国生机无限，中国政府在全世界享有崇高的信誉。政府出面主办的活动，本身就具有无可争辩的权威。参加过2001中国河北国际雕塑艺术邀请展的乌拉圭雕塑家奥雷里奥·莱布拉托说：“我喜欢社会主义中国，只有中国才能举办这样的活动，让雕塑家施展才能，交流艺术。有机会我还要来中国参展。”国际雕塑邀请展产生这样的影响和感召力，让我们深感欣慰。一次次国际雕塑邀请展的成功举办，充分证明了我国的国际地位正在不断提高，同时也有力地促进了我国文化艺术建设向前发展。政府主办，是令人羡慕、令人向往的中国特色，难怪国际雕塑中心执行主席杰夫先生称赞它“提供了绝无仅有的经验”。
　　政府主办的优势是显而易见的，在我国现阶段更是如此。然而，国外即便是一些大型国际雕塑交流活动也很少由政府出面主办。比如每两年举办一次的世界雕塑大会，被公认为是当前国际雕塑界最具权威性、最大的艺术交流活动，就是由民间组织美国国际雕塑中心主办的。世界雕塑大会已经举办过18届，都获得了成功。可见，成功的国际雕塑艺术交流并非只有政府主办一种模式。
　　相比之下，政府主办也确有一些问题值得研究，比如决策程序民主化有些不足。这里说的决策程序民主化主要是指邀请展筹备过程中，参展作品的评审和邀请对象的确定等项事宜。虽然专家在评审中具有举足轻重的作用，虽然主办者也“广泛征求市民意见”。在举办过的国际雕塑邀请展中，有时为了强调代表性、广泛性，增加参展国家数量，而不得不降低艺术标准，让少数只有个别雕塑家报名的国家也参加了进来，没有选择余地，使得邀请展总体质量受到影响。全法国立大学艺术顾问委员会主席、法兰西造型艺术资格评审鉴定委员会主席埃里安娜·西弘女士在接受采访时说：“在法国要做一件雕塑作品，首先要考虑将它放在哪里，充分研究当地的自然、人文环境、历史典故等，再来决定作品的制作。而不像在中国这样，把几个国家的多件作品放在一起。”作为一位国际知名的环境艺术专家，西弘女士的这番话值得我们重视。城市雕塑是环境艺术。好的环境艺术必须做到“适合此一地，搬到彼一地则不能成立”。近20多年来，我国各城市建立了数以万计的雕塑，其中不乏与环境结合的上乘之作。雕塑家在接受甲方委托制作城市雕塑时，一般都会亲自到现场了解当地的历史文化、经济状况和风土人情，然后再根据具体地点周围的环境进行设计创作。这与西弘女士介绍的法国雕塑家的创作过程并无二致。
　　近年来，国内兴起的国际雕塑邀请展，旨在促进雕塑艺术的国际交流，通过雕塑创作让世界了解中国。长春国际雕塑作品邀请展就总结出了“雕塑展的成功举办，为世界了解长春、了解中国打开了一个窗口”的体会。举办国际雕塑邀请展之后，一般都将所得作品集中起来建造一个雕塑公园。这样建立起来的雕塑公园荟萃了世界各国不同文化、不同风格、不同流派且各具思想内涵和艺术神韵的丰富多彩的雕塑作品，为人民群众提供了陶冶情操、休闲娱乐的好去处，满足了各阶层人群多层次多方面的审美需求。应该说通过国际雕塑邀请展建立起来的城市雕塑创造了一个新的环境，一个具有新的文化内涵和艺术氛围的新环境。
　　环境艺术固然依赖于环境，但对于环境也具有反作用力，即可以改造环境。对于环境，雕塑不应该只是被动的、单一的、一成不变的依赖和适应的关系，雕塑和环境是相互依赖、相互转化、对立统一的关系。不同的雕塑艺术品放置在一起，所产生的艺术能量，足以改变一个固有的环境，足以创造一个新的人文景观。当然，这种创造是有条件的，有标准的，并不是随便将一些雕塑放到一起就能创造新环境。这里首要的是要有优秀的作品，还要有广大公众的参与，两者缺一不可。国际雕塑邀请展正在努力实现这样一种改变和创造，是值得肯定的。
　　目前，国内举办国际雕塑展正有方兴未艾之势，规模也在逐步扩大。可是，形式雷同，几无新意，连口号都差不多，是值得注意的。