蓬勃的“希望”

第6版(真理之光)
专栏：时代乐章

　　蓬勃的“希望”
南帆
合唱作品，特别是大型交响合唱作品，在创作上具有相当的难度。作为声乐与器乐两种形式在更高艺术境界上的融会表达，交响合唱对创作者的审美取舍与具体的音乐写作技巧，均有很高的要求，甚至对表演者反复打磨、以求其经典性的表现，亦有很高的要求。凡此种种，导致近些年来虽然“歌坛”上各种歌曲的创作数量达到了前所未有的程度，但是合唱艺术却未见其有太多的令人振奋的成就与发展。
大型交响合唱《希望》，以其精湛的音乐设计、宏大的舞台气势以及深刻反映当代中国改革开放历史的独特创作视角，引人瞩目。
在纪念建党八十周年的特殊时刻，深圳人通过回顾过去二十多年的深刻体验，表达特区人对党的深厚感情。中国共产党带领中国人民走过的改革开放二十年的辉煌历程，为交响合唱《希望》提供了宏大题材和背景。而深圳这一中国改革开放中崛起的沿海新兴城市，它自身所经历的曲折与发展的过程，本身就具有高度的象征性，选择这样的题材，交响合唱《希望》在具有了一种史诗意蕴的同时，更具有了一种现实主义的创作风格。
题材的当代性，让《希望》在感情上更贴近今天的观众。在表现音乐家注重音乐作品经典性的同时，作品特别关注时代对音乐创作的特殊要求，注重普通听众对音乐作品的接受。在剧场里欣赏《希望》，强烈感受到一种现场的表演性，它来自音乐家迫切地要与观众交流的创作动机和感情表达方式。在第一乐章《走向深圳》里，人们甚至可以感受到不同的人物充满了矛盾的心理活动过程。这种戏剧性的感觉不是来自某个具体的故事情节，而是来自音乐本身的结构，来自各种声部、乃至于不同演唱方法之间的音乐表现关系。也许正因为如此，在这个乐章里，人们大概第一次听见通俗唱法与美声和民族唱法同时出现在交响合唱的舞台上，而且在艺术上相得益彰。它使当年那些怀抱着各种各样的理想、从四面八方走向深圳的人彼此之间的差异，以及深圳这座年轻的现代化移民城市特有的包容性，有了最生动的表现。在第二乐章《红土地的誓言》中，戏剧性的冲突和张力，又转换为整个乐章在时空变化上的结构关系。人们不仅感受到改革初期创业的艰难，以及在小平同志“杀出一条血路”鼓舞下深圳人的拓荒精神，还在一种巨大的时空对比中生出无限感慨。因而使这一乐章乃至整个交响合唱《希望》，具有了一种恢弘的史诗感。
特别值得提出的是，一种新的文艺创作现象，正在改革开放最前沿的沿海经济特区形成。当代中国社会发生的巨大历史变迁是其表现题材，丰富多样、富于时代特色的艺术形式是其创作手段。创作主体在当代中国社会历史中的特殊地位、特殊经历，养成其独特的概括历史、反映现实的审美意识和创作观点，并由此形成了独树一帜的文化思潮或艺术流派。近十年来，不仅有《春天的故事》、《走进新时代》等一批独具特区风采的歌曲唱遍了中国，而且有像《深圳故事》一类的大型舞剧作品在舞台上成功演出。加上同类题材的影视作品，人们可以看到，一种围绕着深圳这一中国改革开放口岸城市而产生的特殊文艺现象，影响越来越大。此次大型交响合唱《希望》的创作与演出，让艺术界的同人以及广大的观众，更加关注这种现象。
在社会生产力蓬勃发展的同时，先进发达的文化艺术，同样得到健康的发展。深圳如此，其他类似的城市和地区同样也会如此。这其中蓬勃着的希望是令人振奋的。
（附图片）