戏剧批评期盼大手笔

第7版(文艺专页)
专栏：

　　戏剧批评期盼大手笔
　　中国戏剧家协会副秘书长 廖奔
　　与自身历史及它种艺术门类相比较，当前的戏剧批评显得寂寞，但同时又不排除它的相对臃肿。这是一个问题的两个方面：经典批评的寂寞和庸俗批评的臃肿。
　　戏剧现象纷纭林总、繁冗庞杂，其内在联系在哪里？规律和趋势又在哪里？人们期盼批评的理性之光的烛照。然而常见的议论却是对戏剧历史缺乏了解，缺乏基本的学养和学识，缺乏理性穿透力，以其昏昏，使人昭昭，陷入自我迷失。
　　戏剧实践是活跃的充满生命力和创造精神的存在，批评的原则是追踪实践的前沿，对无限丰富的对象作出理性把握、科学定性和趋势预测。然而面对对象的急剧变化，戏剧批评显现出理论武库的陈旧，缺乏自我调整与自我更新的机能，用固定的眼光和观念对应变化了的艺术实践，要求创作实践遵从既定的理论躯壳，本末倒置。
　　批评应该成为创作的诤友、剧作的延长与补充，在力图贴近原创精神的过程中，寻找真正的审美发现，捕捉与发掘甚至作者自身亦尚未明晰的意义。但现象中更多却是主客体间的非平等对话，批评主体缺乏对对象的人文关怀和本体的、学理的、审美的价值观照，对创作的破坏力大于创造力。
　　科学的戏剧批评建立在主体的人格独立和学术良知上，实事求是，有一是一。而现状却呈现为众多的遵命文字、人情篇幅，丧失批评原则甚至批评人格，庸俗捧场，廉价吹捧，或者对于对象的整体不闻不见，以点概面，抓住一点随意升发、无限提升，造成议论错位、美化失据，评论与对象缺乏内在联系甚至完全无关。
　　对当前的戏剧批评痛下针砭，目的是想确立正当的批评文风、呼唤时代的批评精品、期盼戏剧批评大手笔的出现。
（附图片）