反腐倡廉的一面镜子——电视剧《一代廉吏于成龙》感言

第4版(大地·评论)
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反腐倡廉的一面镜子
——电视剧《一代廉吏于成龙》感言
李准
坚持不懈地反腐倡廉，真正下决心把反腐倡廉进行到底，是中国共产党区别于其他政党的根本标志之一，也是建设有中国特色社会主义的必不可少的重要保证。反腐倡廉是一个重大的时代课题，同时又是一个由来已久的历史课题。在文艺创作中像在实际工作中一样，反腐倡廉主题的揭示与开掘，可以而且应当从历史长河的波澜中有所发现和借鉴。
《一代廉吏于成龙》写的是三百多年前的人和事，却给人们以有力的启示和震撼。这是一部很有分量、很有特色又很感人的电视剧。
其一，作为一部历史题材的电视剧，它具有一种真正的历史品格，在忠于历史的基础上自觉地打通了历史与现实的内在联系，从一个特定角度奏响了时代强音。
改革开放新时期以来，历史题材创作中触及反腐倡廉内容的作品时有所见，有些作品还产生了较大反响。但是，在有些规模较大的历史题材作品中，反腐倡廉不是第一主题和主要内容，而那些专门写或主要写反腐倡廉的作品，比如包公戏、刘罗锅戏、康熙微服私访的作品等，则多属于戏说和根据民间传说加以演绎的范畴。《一代廉吏于成龙》的新贡献就在于：它既是一部专写反腐倡廉的规模相当大的作品，又是一部具有历史美学品格的真正历史剧。在整个片子中，对于成龙的出身和结局、主要经历和作为的描写都是于史有证的，乃至忠于史实的，而且在造型、服装、道具、环境的安排上都努力呈现当时的历史风貌和历史氛围。
历史的发展本来就不能割断，关键是艺术家能否发现与开掘历史与现实之间的内在联系。《一代廉吏于成龙》能站在当今时代的高度，以历史真实为载体，通过对于成龙的奋争与困惑、成功与失败的形象描绘，自然而又有力地揭示出：为政者能否做一个真正的清官，不仅要解决对官民关系的认识问题，更重要是他的品质和人格状况如何，敢不敢为坚持自己的美好信仰而不怕失掉个人的名和利；一个政权要反腐倡廉，光有清官是不够的，再加上明君的一时支持也是靠不住的，归根结底还要有根本制度包括法制的保证，而这在于成龙所属的那个时代是根本不可能的。这种历史的启示不正是我们现实的反腐倡廉所需要的吗？这个形象结论不也是对建设有中国特色社会主义和加强法制建设的深情讴歌与呼唤吗？
其二，它成功地塑造了“天下第一廉吏”于成龙的艺术形象。这个形象真实而又独特，新鲜而又丰满，给人以多方面的思想启示和艺术感染。
片中于成龙形象的塑造，在大关节上忠于史实，在细节描绘上则有着大胆的艺术想象，相当完整又魅力独具。与已有的“清官”形象相比，他似乎没有包公那样的威势，也没有刘墉的机智，没有海瑞的深沉。他貌不惊人，平易随和，甚至有点土气，但从不怕官，也不惧民，办起案来从容不迫、有勇有谋，他朴实无华，不事张扬，从无豪言壮语，在大事上却敢于碰硬，敢于只身犯险，用他解决一个又一个难题的实际行动一步步地让人折服。“这一个”于成龙的艺术形象确实为历史题材创作中的“清官”人物画廊增添了新的光彩，在认识上和审美上都提供了此前所没有的新的东西。片中生动地凸现出：由于把廉政作为自己的天职，于成龙在行动中有一种特有的认真和执着，不论是断案还是抚民，不论是抓贼还是退敌，他都事必躬亲，穷根究底，百折不挠；由于把救民水火、为国效力作为自己的人生信念，于成龙的坚韧意志与他的瘦弱身躯形成了鲜明对照，面对强暴，宁折不屈，身在“贼”窝，谈笑自若，连他的平易和坦诚也成为一种精神感召力。可以说，通过对于成龙的独特魅力的描绘，电视剧令人信服地形象地揭示了公生明、廉生威的道理，同时也为今天我们的廉政建设和干部队伍的人格建设提供了可贵的启示和借鉴。
看得出来，在于成龙形象的塑造上，带有一定的理想色彩，但在总体把握上，电视剧并没把于成龙理想化，没有把他写成一个超越时代的人物。看完整个片子，观众还是能深切感受到，封建制度是腐败的根源，不管于成龙有着怎样好的个人品格与意志，他的反腐倡廉到头来也不过是戴着镣铐的跳舞。电视剧的结局形象地告诉人们，由于没有新的社会理想，由于他把最后的希望寄托在最高统治者皇帝身上，于成龙的反贪行动充其量也只能伴随着他个人生命的终结而宣告终结。惟其如此，于成龙这个艺术形象是血肉丰满的而不是简单直露的，它所提供的现实启示是深刻多义的而不是浅薄单调的。
其三，自觉地以塑造人物为中心，以人带史，以人带事，并努力追求生活化的朴实、流畅的艺术风格，整部片子让人感到真实、亲切、好看。创作者紧紧抓住了塑造于成龙形象这个中心环节，努力把情节写成性格的发展史。从电视剧一开始，就围绕刻画于成龙的性格、心态而展开叙事。写于成龙从山西出发到广西罗城，到湖北黄州，再到福建、到直隶、到两江总督任上，所有故事情节、矛盾冲突的设置，都是为了塑造“天下第一廉吏”于成龙的独特形象而安排的。片中的每一次办案、每一次只身犯险的描写，都是为了刻画于成龙性格的某个方面，为了展示于成龙人格力量在经受磨砺中的一次闪光。所以，写了那么多办案和犯险，没有重复之感，并依次把于成龙的形象推向更加丰满更加有光彩的境地。
许多清官戏的另一个通病，就是在戏说的同时过分地追求传奇性。这必然要减弱它们的历史感和真实性。于成龙本人的经历是有一些传奇性的，但电视剧《一代廉吏于成龙》并不追求传奇性，不靠传奇取胜。相反，由它的历史美学品格所决定，它致力于生活化的艺术风格的追求，造型、美工、对白、叙事、抒情都努力用生活本来的面貌加以展现。特别是在于成龙形象的刻画上，写他的治国救民思想和光宗耀祖观念，写他对百姓的同情和对贪官的憎恶，写他对母亲的爱和对妻儿的情，写他的喜悦和痛苦，都很生活化，没有舞台腔，没有刻意雕饰，在生活原生态的自然流淌中推出了人物，传达了主题。这样做的结果，有效地拉近了电视剧和观众的距离，赋予该片以特别的真实感和亲近感。