轻松诙谐的《墙头马上》

第12版(周末文艺)
专栏：

轻松诙谐的《墙头马上》
　　元代人白朴依据白居易的新乐府《井底引银瓶》编写了《裴少俊墙头马上》杂剧，给杂剧的黄金时代增添了浓浓的一笔。而今，安徽省黄梅戏剧院演出的黄梅戏《墙头马上》，又重造新编再度演绎了这个故事，并以崭新的样式，优美、抒情、诙谐、幽默的风格，为今天的黄梅戏舞台，展现了一出好听好看的剧目。
　　虽改名为《墙头马上》，但故事还是“二白”的那个故事。白朴在杂剧中是一种叙事方式，50年代，俞振飞先生曾改编过此剧，又是同一种叙事方式，问题是黄梅戏怎样再去叙述这个故事。
　　黄梅戏的编剧，不是采用通常的、线性的、单调的平铺直叙，而是从平民的角度，以平民的意识，曲折迂回，跳跃式地避实就虚去演绎了这个故事，如增加了四个轿夫，但他们又兼有别的身份和功能，再强化了某些人物动作，从而把故事辐射开来，使它跌宕起伏，环环相扣，精心制造悬念，又巧妙解决悬念。编剧对剧中每个人物，都确定了他们的性格，明确了他们的行为逻辑，给予他们戏剧动作。戏中的李千金、裴少俊、裴行俭、老院公这些主要角色如此，连次要人物嬷嬷、梅香、小头目等也是如此，一个个性格特征明显，动作非常连贯。通过这些人物之间的碰撞，便出现了多姿多彩有趣而又新颖的场面，把故事述说得有声有色。
　　唱词是戏曲主要表现手段，黄梅戏《墙头马上》的“根”是新乐府和杂剧，当着手再编这出戏给今天观众看的时候，既不能文绉绉引经据典，涩口难懂，也不能过分俗气沦为“水词”；既要文学性强，又要通俗化；既要考虑古典诗词美，又要具有黄梅戏的风格。更重要的是揭示故事内涵，人物内在的丰富情感，让观众在观看有趣故事的同时，也要有一种唱词优美的享受。（文仪）（附图片）