张火丁与《江姐》

第12版(大地·文化纵横)
专栏：艺与人

张火丁与《江姐》
　　京剧表演艺术家、程派传人张火丁，6月29日在首都长安大戏院演出《江姐》，借以向建党八十周年献礼。张火丁以她精湛娴熟的表演，成功地塑造了革命英雄人物江姐的舞台光辉形象。
　　江姐，人们对她并不陌生，从小说到戏剧，江姐在人们的心目中是一位慷慨激昂的革命者形象。以京剧的艺术表演形式，去表现塑造这位革命者形象，无论从表演到唱腔，都应该是昂扬的、高亢的。而程派，擅长的却是青衣，是哀婉清丽，缠绵悱恻，低吟慢唱，表演动作舒缓优雅，不属于高昂和有强烈跌宕的那种艺术风格。江姐的性格和艺术形象，同程派的艺术风格不相谐调，要想取得演出成功，必须有很大的创新。然而，张火丁却取得了成功。
　　张火丁从小就倾慕程派艺术，1986年考入天津戏曲学校学习。1993年经程派艺术研究会推荐，拜在程砚秋得意弟子赵荣琛教授门下，成为关门弟子。1989年，张火丁从天津戏校毕业，同年考入北京军区战友京剧团，第二年演出《六月雪》，尔后，成功地演出了《玉堂春》、《断桥》、《思凡》、《扈家庄》、《春秋配》等，赵荣琛教授还亲传程派名剧《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《朱痕记》、《春闺梦》。
　　张火丁以异乎寻常的毅力，刻苦磨练，学习继承程派艺术风格传统，她的艺术修养日益精湛。她多次获得多种奖项。1999年连续举办三场个人专场演出，备受观众和专家的高度赞扬，并荣获十七届中国戏剧梅花奖。张火丁应邀赴港、澳、台献演，好评不断。
　　自从接受江姐的饰演任务后，张火丁投入了紧张的排练。这个紧张岂止是排练上的紧张，它应该是追求艺术创新上的紧张和无形的压力。
　　一阵开场锣鼓过后，江姐上场，亮相。聚光灯打在江姐身上，江姐的刚毅、沉着，通过演员的表情、眼神、举止和身段造型，使一个坚强革命者的形象，跃然台上。
　　歌剧《江姐》中的《红梅赞》，优美而富抒情的歌唱，经年不衰。用京剧唱腔来演唱，效果如何呢？张火丁在程派艺术风格的基础上，努力创新。她使用小导板和四平调，唱得铿锵有力，优美抒情，和歌剧的《红梅赞》，竞相媲美，美妙绝伦。戏往高潮推进，观众对张火丁的要求也愈加严厉。彭松涛遇难，江姐在悬挂亲人首级的城楼前，悲痛欲绝，仇恨填胸，又充满深沉怀念，感情变化在顷刻间跌宕起伏，丰富复杂。这时的张火丁，运用程派的表演风格，游刃有余，淋漓尽致地发挥。剧中人声泪俱下，真挚恳切。赴义一场，张火丁以程派风格的艺术功力塑造革命者，充分体现了程派的艺术风格，又吸取了其他流派的艺术手法，相得益彰，使舞台上的江姐形象更加充实和完美。（附图片）