色彩之于建筑与城市

第8版(大地·作品)
专栏：

色彩之于建筑与城市
　董其中
　　我生活在黄河中游的一个省会城市，这里是典型的黄土高原，森林覆盖率很低，换句话说，大部分地域是裸露的黄土地。
　　入冬，我站在自家五层楼阳台上举目眺望，一片灰蒙蒙。突然我发现马路对面三层楼一住家的窗玻璃上，不知什么时候刷上了对称的几块翠绿色，它像一股清泉注入我的心田，顿感愉悦和舒畅。
　　我渴望并感受着绿色。
　　在我住家附近，有一座四层楼房。一天，我从这楼前走过，抬头一看，这楼满身是和泥土毫无二致的颜色，好像是从泥土里冒出来的。我想，把这座楼浑身涂遍，总得耗去几千公斤涂料吧。这里我要说的是，设色者，到这里来上班的人们，和这土愣愣的颜色朝夕相见，心里是什么滋味？难道还嫌这黄土色不够吗？我想这黄土色的涂料在这里除了对建筑起点保护作用外，不会对建筑起美化作用，更不会给人以任何美感。
　　我第一次上庐山距今虽然四十多年了，但有一景观仍印象极深：就是几处郁郁葱葱的山坡上，那一幢幢小楼屋顶的红色镶嵌于万绿丛中，可谓锦上添花。意大利的佛罗伦萨在十五、十六世纪是欧洲最著名的艺术中心，有许多中世纪建筑艺术。从大卫广场看佛罗伦萨，绿树簇拥着建筑，而那一幢五六层建筑物顶则是清一色的枣红色，而墙面则是白色或淡淡的暖灰色，远望过去，金碧辉煌，给人以振奋之感。上述这些，都是建筑师和艺术家的匠心设计。
　　去年9月上旬，我去苏州，参观了名闻遐迩的水乡古镇、旅游胜地周庄、同里和民俗文化村，感受到这里建筑的独特风韵和魅力。不少建筑是绿树丛中的白墙青瓦，与大自然和谐地融为一体，形成一道独特的风景。关于这，著名画家吴冠中先生曾有这样的描写：“春水微绿，远山偏青，湿润的堤岸带生褐色，彼此间的色彩融洽和谐，都很谦虚，谁也不欺压谁。白墙黑瓦的江南人家就散落在这宁静和谐的水乡里，显得分外醒目。”吴先生将这水乡风景组成了一幅幅精妙绝伦的画面。我徜徉于绿树和白墙青瓦间，感到无限的清爽和惬意，而品味吴先生这些富有诗意的画作则是一次次的审美升华。
　　建筑外观颜色存在如此差异，审美感受又是如此不同。可见建筑除造型、材质外，其颜色是极重要的。它借助于建筑造型、材质、工艺等因素，显示其独特的艺术效果。究竟建筑用什么颜色好？我对此无研究，但我从以上不同感受中却可以悟出以下几点：第一，要弄清建筑的功能，从其功能出发来考虑其外观色彩；第二，要弄清建筑所处的地理位置、环境和气候等条件，以至它的历史文化背景；第三，将某一建筑和建筑群放在整个城市中来考虑，放在大自然的背景下来考虑。离开上述这些而孤立地来谈论色彩是难以明辨好坏的。
　　这些年来，人们较多地顾了室内装修，而建筑外观颜色和城市颜色还未提到日程上来考虑。随着国力增强、人民群众物质文化生活水平的提高和改革开放、建设现代化国际大都市的需要，人们在谈论建筑的外观和城市色彩了，而且北京城已定为灰色调。有的城市还提出清理楼顶杂物，以求整洁美观，这都是好兆头。就一个城市来说，它不外建筑（包括房屋、道路、广场、桥梁等）、树木、山河与湖泊、流动的人群与车辆几大块。树木、山河与湖泊这两大块中除山以外，基本上是固有色，其色彩的人为因素不大。而建筑这一大块的色彩人为因素则最大，可做的文章也就大了。如何把这篇文章做好，这是需要市长、城建部门来谋划，建筑师、艺术家及全体市民来参与的一件大事。
　　为创建文明城市，让市民生活在优美舒适的环境里，同时，这也是向世界展示的一个窗口。建筑需要得体协调的色彩，城市需要与时代合拍的美化，二十一世纪是整体打造我们的城市、把她装扮得更加美丽的时候了。