最近，武汉市文旅局干了一件大快人心的事情。
8月11日，官方正式立案，对郭德纲在武汉京剧《济公活佛》演出中，未经报备擅自篡改经典红歌《弹起我心爱的土琵琶》一事展开全面调查。
在7月份的那场商业演出中，郭德纲为了所谓的“喜剧效果”，不仅将原词中承载着抗日烽火记忆的“微山湖上静悄悄”篡改为“紫禁城中静悄悄”，甚至在结尾加入“我佛耶如来耶，妈咪妈咪哄”等荒诞化、戏谑化的表达。
事情发酵后，一些所谓的“粉丝”和“理中客”立刻跳出来洗地。
他们说，这不过是相声演员惯用的“现挂”(即兴发挥)，是为了贴合济公这个人物“疯疯癫癫”的人设，何必上纲上线?
放屁！
这是一句“现挂”就能轻描淡写带过的话吗?这背后反映的，分明是打着传统艺术的幌子，在资本逻辑操控下，对无产阶级革命历史进行的一次肆意解构与亵渎!
这些年来，文化领域里那些看似不起眼的“小动作”，其实从来都不只是小事。甚至连传唱红歌，都有人试图把毛主席的名字悄悄删去。
所以，我们必须打开唯物史观的探照灯，把这股潜滋暗长的文艺歪风照个明白。
我们倒要看看，那些台上被称作“角儿”的人，究竟是在为人民歌唱，还是在向资本献媚;究竟是在传承历史，还是在用一次次看似无意的删改，悄悄挥刀砍向人民的历史记忆!
一
我们首先要搞清楚，《弹起我心爱的土琵琶》到底是一首什么样的歌。
那不是供达官贵人消遣的靡靡之音，那是电影《铁道游击队》的灵魂!
“微山湖”是什么地方?那是中华民族在面临亡国灭种的至暗时刻，千千万万不愿做奴隶的底层工农子弟，用大刀长矛、用血肉之躯去和武装到牙齿的日本帝国主义死磕的抗日战场!
这首歌，是用烈士的鲜血谱写的，是中华民族反抗压迫的战歌!
而郭德纲把它改成了什么?“紫禁城中静悄悄”!
紫禁城是什么?那是封建帝王骑在人民头上作威作福的最高权力象征!
把反抗帝国主义的工农游击队战场，强行置换成封建皇权的阴森宫殿;把革命乐观主义的战歌，硬生生嫁接上“妈咪妈咪哄”这种装神弄鬼的封建迷信。
这叫“现挂”吗?这叫历史虚无主义的文化阉割！
他用滑稽、戏谑的手法，瞬间抽干了这首红歌里最核心的阶级反抗精神与民族大义。
在台下小资产阶级观众的哄堂大笑中，革命先烈的鲜血被化作了廉价的包袱，抗日救国的悲壮被踩成了博取流量的笑料!
二
郭德纲为什么要这么改?
在这个“包袱”背后，隐藏着资本主义文化商品化最残酷的逻辑：为了利润，一切皆可亵渎。
在文化资本的逻辑里，没有什么是神圣的。
只要能卖出门票，只要能逗乐那些花了几千块钱坐在前排VIP座位上的金主，英雄的丰碑也可以被拆下来当做垫脚石。
当这帮民间艺人完成了资本积累，成了文化垄断巨头之后，他们早就脱离了劳动群众。
他们坐在豪车里，住着别墅，他们眼里哪里还有什么工农兵?
在他们的账本里，烈士的英魂不过是他们用来变现的“IP”，红歌不过是他们用来展示所谓“解构才华”的素材。
如果听任这种商业逻辑在我们的文化阵地上长驱直入，那么今天他们敢把微山湖改成紫禁城，明天他们就敢把黄河大合唱改成流行摇滚，后天他们就敢把长征史诗编排成插科打诨的肥皂剧!
这就是资本对无产阶级精神生产资料最赤裸裸的侵夺与污染!
三
郭德纲的这次篡改，绝不是一个孤立的偶然事件。
这些年来，一股不容忽视的力量，一直在试图对我们的红色文化进行“去势”。
大家不妨回想一下，是不是有很多次，我们在电视晚会上，在某些大制作的影视剧中，听到曾经耳熟能详的红歌被改得面目全非?
甚至，有些居心叵测的改编者、演唱者，在翻唱那些歌颂毛主席的红歌时，竟然胆大包天，刻意将歌词里“毛主席”的名字删掉、替换掉!
他们为什么要这么做?
因为那个名字，是悬在一切资产阶级、买办、官僚和剥削者头顶的达摩克利斯之剑！
因为红歌里蕴含的，是“哪里有压迫哪里就有反抗”的雷霆之怒，是“劳苦大众要做国家主人”的阶级宣言!
既得利益集团恐惧这股力量。他们不敢明目张胆地禁止人民唱红歌，于是他们就搞“偷梁换柱”。
他们用娱乐化来消解红歌的神圣，用去政治化来剥离红歌的阶级内核，妄图把一首首能唤醒无产阶级战斗意志的战歌，退化成轻飘飘的、只剩怀旧情绪的年代流行曲。
这种篡改，是一场没有硝烟的意识形态绞杀战!他们不仅要抢走你手里的物质财富，还要把你脑子里反抗的火种彻底浇灭!
四
面对这种群魔乱舞的乱象，我们今天迫切需要重温毛主席在1942年发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》!
老人家在那篇光辉的文献里，一针见血地解决了文艺界的根本问题：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。”
“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”
看看今天的某些文艺大腕吧!他们是为工农兵服务的吗?
他们是在拿工农兵的信仰寻开心!他们是在用资产阶级的趣味，去强奸无产阶级的革命历史!
如果文艺脱离了阶级立场，如果文艺工作者丧失了对人民历史的敬畏，那这种艺术水平再高，它的唱腔再圆润，包袱抖得再响，它也是毒害人民思想的毒药!
《讲话》的原则，在今天不但没有过时，反而像一面照妖镜。
它清清楚楚地告诉我们：对于一切脱离人民、丑化革命历史的文化逆流，无产阶级绝不能宽容，必须坚决予以反击!
五
因此，武汉市文旅局的这次立案调查，绝不能仅仅局限于“演出未报备”这种轻微的程序违规层面!
这是一起严重的文化越线事件。
对于这种公然篡改红歌、消解革命严肃性的行为，必须依据相关法律法规，给予最严厉的惩处!
该重罚的重罚，该停演的停演!
我们要通过这次事件，向整个文化圈和演艺资本立下一个规矩、划下一条不可触碰的红线：
无产阶级的革命先烈，不是你们戏台上的丑角！
劳动人民的红色战歌，不容你们随意篡改和亵渎！
谁敢在这个问题上搞历史虚无主义，谁敢向红色的底线吐口水，人民的铁拳就一定会让他付出倾家荡产的代价！
任何试图把毛主席从红歌里抹去、试图把革命史诗变成笑料的人，都必须被死死地钉在历史的耻辱柱上!
跋
上世纪八十年代末的苏联，在戈尔巴乔夫所谓的“新思维”和“公开性”政策下，苏联的文艺界陷入了一场解构历史的疯狂狂欢。
在莫斯科的剧院里，在官方的电视节目中，苏联卫国战争的英雄们开始被随意编排。
曾经宁死不屈的女英雄卓娅，被有些文艺工作者污蔑为“精神病患者”;曾在战场上堵枪眼的马特洛索夫，被喜剧演员在舞台上极尽戏谑之能事地模仿、嘲笑。
当时的苏联精英们也说：这不过是“艺术的多元化”，不过是为了“博观众一笑”，何必上纲上线?
结果呢?
当一个国家的民众习惯了在剧院里嘲笑自己的英雄;当红场上的战歌变成了任人涂抹的滑稽小调;当列宁和斯大林的名字被从歌曲和历史中刻意抹去……
苏联共产党的意识形态防线，在笑声中轰然倒塌。
没过几年，那个强大的红色帝国分崩离析，苏联的劳动人民在一片迷茫中，彻底沦为了西方资本和国内寡头案板上的鱼肉。
欲亡其国，先灭其史;欲灭其史，先毁其歌。
郭德纲们在台上轻松改掉的那几句歌词，绝不是什么抖机灵的“现挂”。
那是射向共和国意识形态基座的一颗毒子弹。
今天，如果我们对“紫禁城中静悄悄”和“妈咪妈咪哄”一笑了之;明天，我们就会在资本的屠刀下，失去保卫这个国家的所有精神武装。
对历史虚无主义的每一次妥协，都是在为无产阶级的未来，亲手挖掘坟墓。
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