世人目光重新投向亚洲电影

【美国《国际先驱论坛报》5月9日文章】题：亚洲电影走向辉煌（作者　托马斯·克兰普顿）
《卧虎藏龙》前不久取得的令人眩目的成功，使人们把目光重新投向亚洲电影，从这部功夫巨片中看到亚洲电影的复兴。
一度境况不佳的亚洲电影业如今正进入一个在筹资、发行和制作进行地区合作的新时代。一向擅长发现世界上最大观众群的好莱坞制片厂已开始在该地区开设办事处。
在今年的戛纳电影节，各个类别都有亚洲电影，台湾、印度和泰国各自至少送来一部影片，日本则一口气送来7部。
总部设在纽约的索尼制片公司总裁迈克尔·巴克说：“亚洲电影现在开始进入鼎盛时期。既能保障供应，又有巨大需求。”诸如李安的《卧虎藏龙》和张艺谋的《一个都不能少》等影片提高了亚洲电影在该地区以外的影响力。这个地区正在发生真正的根本性变化，长期以来一路下滑的局面出现了逆转。
几十年来，好莱坞大片使许多国家的本土电影产量急剧下降。例如，泰国电影在70年代每年产量高达100部，但80年代在来自好莱坞和香港的动作片的大举入侵下，几乎没有产出。
90年代，亚洲的经济繁荣使得许多剧场影剧院在该地区如雨后春笋般涌现，带来了好莱坞的价值观念和经过配音的美国电影。这迫使许多雄心勃勃的亚洲电影导演转行拍广告，使观众除了看好莱坞大片之外几乎别无选择。
近5年来，亚洲本土电影开始与好莱坞大片抗衡。重拍23次的泰国传统鬼故事《鬼妻》仍然魅力不减，把《泰坦尼克号》拉下马，成为该国票房收入最高的影片。韩国间谍片《生死谍变》在本国也取得了同样的业绩。
就连饱受战争之苦的柬埔寨前不久也制作了一部故事片。这部名为《蛇童之王》的影片由洪费杉（音译）执导，讲述了一个蛇形人的凄美故事。
电影圈内的许多人发现了一个共同因素，那就是年轻导演成长为第一代真正融入全球文化的亚洲人。他们是亚洲经济繁荣的受益者，比他们的父辈更富有，更见多识广，更了解世界电影。
通常实行家长式统治的亚洲政府也放松了电影审查制度。在许多国家，无论是对暴露镜头，还是对政治内容的审查都没那么严格了。
在电影业，跨国合作正达到前所未有的水平。日本恐怖片《午夜凶铃》在香港票房大获全胜，韩国影片《生死谍变》在日本好评如潮。它们的成功促使亚洲电影在筹资、制作和发行方面经历重大变革。改编自同名泰国色情小说的影片《不伦之恋》正在该国加紧拍摄，它是首批真正意义上的亚洲合拍片之一。香港方面出资，制作班底来自香港，导演来自泰国，主角是越南裔加拿大人，其余演职人员均来自泰国。
电影人们发现，跨国合作使他们拥有更加充足的资金和更大的观众群。泰国由于拥有高质量的电影场地和娴熟的技术人员，因而吸引了越来越多的香港等地的电影人。