亚洲电影欣欣向荣

【法国《国际信使报》周刊5月10日一期文章】题：亚洲电影征服世界
就像2001年戛纳电影节挑选影片一样，亚洲电影越来越多地出现在西方银幕上。这一趋势表明，有越来越多的西方人喜欢题材新颖的亚洲电影。除了这些电影具有异国情调的因素之外，观众大多喜欢王家卫（《花样年华》）、杨德昌（《一一》）、李安（《卧虎藏龙》）、还有北野武（《兄弟》）的电影，是因为这些导演让他们用另一种眼光看我们的世界，这与美国的电影有所不同。当然，对亚洲电影的迷恋远不会对好莱坞的优势造成威胁。
不管怎样，西方放映亚洲电影的影院越来越多，在这其中，日本电影所占的比例不容忽视。而且日本电影很快对西方各国的评论界和内行观众产生了影响。在新一代电影工作者尚没有赋予日本电影以另外一种形象之前，黑泽清、大岛渚等人就是西方电影爱好者的参照人物。而在不到5年的时间里，又一批有才华的日本新人涌现，他们征服了评论界和观众。最著名的当属他们之中的北野武。国际上对他所拍的电影《花火》（在1997年威尼斯电影节上获奖）的承认充分表明，对观众来说，他们发现，在好莱坞电影之外，还存在着另外一种电影。同样，对日本年轻的导演们来说，他们明白，在国外被承认可以帮助他们在国内找到自己的地位。这一理论并非总被验证是正确的。例如，北野武的电视节目、所扮演的各种角色比他自己所拍的电影在日本更受欢迎。日本观众对本国拍摄的影片没有太大的热情，部分原因在于，日本导演用一种滋扰的目光来看待社会。日本观众不喜欢有人提醒他们，他们的社会世风日下、暴力无处不在、年轻人现在拒绝别人为他规范行为。
黑泽清、青山真治等人的影片无一例外都涉及到了这些问题，促使观众质疑自己的行为。在各种国际电影节上，这类电影很受欢迎，日本导演因此频频获奖。
亚洲电影、特别是日本电影在2001年戛纳电影节的展出从另一个方面说明了远东电影在专家眼中的重要意义。李安的《卧虎藏龙》在美国赢得了5700多万美元的票房收入，超过了意大利导演罗伯托·贝尼尼的影片《美丽人生》，成为最赢利的外国电影，该片在国际上取得的成功表明，观众是何等需要有新鲜感、令人耳目一新的影片。此外，美国各大制片公司也不会弄错。好莱坞在请香港导演吴宇森拍摄《尖峰时刻》续集、与北野武合拍《兄弟》的时候就十分清楚，亚洲的电影资源十分丰富。