日本指挥家挑战歌剧

【《日本?望》月刊3月号文章】题：指挥棒
要指挥在欧洲极受重视的歌剧，指挥者不只要能识谱，还要对歌词有深入的理解，了解作品的文化背景。这就是前辈们几乎无法想象能有日本指挥家在欧洲歌剧院挥舞指挥棒的原因。今天的年轻日本指挥家完全沉浸在歌剧的世界里，日本人的音乐水平已得到明显提高。
在这批年轻指挥家中，大野和士是最优秀的。他现在巴登州卡尔斯鲁厄歌剧院担任音乐总监，并将于2002年9月担任比利时皇家歌剧院的音乐总监。
阪哲朗是另一位在欧洲获得巨大成功的年轻指挥家。他目前是柏林一个著名交响乐团的指挥。5年来，阪哲朗做过很多能帮他进入歌剧舞台的工作。阪哲朗在向歌剧界进军之余还要指挥音乐剧，其间表演了20次“屋顶上的小提琴”。
在歌剧以外更广泛的古典音乐领域，很多年轻日本指挥家也取得了巨大成就。像大植英次和佐渡裕那样的指挥家在西方观众中可能更著名。他们两人都师从里奥那多·伯恩斯坦和小泽征尔那样的大师。
小泽征尔将于2002年结束波士顿交响乐团音乐总监的职位，转而出任被认为是歌剧界顶峰的维也纳歌剧院音乐总监。小泽征尔没有在歌剧界一级级升迁的经历，也从未在欧洲或美国指挥过歌剧，可以说歌剧是小泽征尔的未知变数，也是一种挑战。两代日本指挥家同时挑战歌剧这一欧洲艺术的精髓，着实令人瞩目。
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1、大野和士
2、阪哲朗