俄罗斯电影业现状

【法国《世界报》８月２１日文章】题：俄罗斯电影大工地（记者若埃尔·沙普龙发自莫斯科）
对于俄罗斯电影来说，１９９６年是它的百年纪念之年，然而更是“充满了各种危险的一年”。因为，在头６个月，制片人和发行者一直在观望，他们紧盯着该年６月的总统选举的结果（最后鲍里斯·叶利钦得以连任）。后６个月，影片的摄制工作超速进行，这种速度至少是５年以来从来没有过的。
１９９６年８月，《俄罗斯联邦国家电影支持法》重新给了电影工作者以信心：国家对影片摄制成本的资助可以达到１００％，对发行费用的资助也可达到７０％，俄罗斯电影准备重新恢复以前的制度。
虽然俄罗斯的影片摄制工作今天重新振作起来了，但是影片一旦拍摄完毕，就总碰到进入各影院放映的关键问题。因为，大约有２０００家登记在册的电影院再也无钱保证经常性的放映计划。１９９６年１０月，能够保证经常性放映计划的莫斯科第一家电影院——即基诺米尔电影院——开业了，但是俄罗斯影片却进不了这家电影院，因为电影院老板认为它们不能赢利。这里上映美国大片的上座率达到６０—７０％（预计第一个年度纯收入将达１２０万美元），而莫斯科平均的上座率只有３—４％。
根据最乐观的预测，索菲·马尔索主演的《安娜
·卡列尼娜》的观众不会超过３５万人；克林特·伊斯特伍德导演的《生杀大权》的观众为１０万人；即使是菲利普·诺伊斯导演的、在莫斯科拍摄的、做了大量广告的《圣人》的观众也不过１５万人。
俄罗斯的导演在前苏联时期就已经不关心观众了。他们不大重视观众的抱怨，观众要求有更多的喜剧片和家庭生活片。
电视成了电影的最大消费者。可以看到很有趣的一点：今天俄罗斯的电视观众更喜欢看的是苏联时期伴随他们长大的影片和外国影片，而不是俄罗斯的新影片。
今天，虽然《俄罗斯联邦国家电影支持法》已经获得通过，但是电影还是不能指望软弱无力的国家提供支持。
在视听领域中，同其经济职能相比，国家的立法职能应该比以往任何时候都更具优先地位。国家应该制定新的规章制度，发行拍摄电影的投资债券，放宽对国产影片发行的限制，在税收方面为新电影院的建造者们提供便利。所有这一切都有待去做。