内地电影随九七脚步走近香港

【香港《亚洲周刊》２月２３日一期文章】题：中国电影正摇摆走过来
还有四个多月，中国便恢复对香港行使主权。由向被称为“左派电影团体”的香港华南电影工作者联合会主办的“九七中国电影展”在这个时候（２月１８日至３月１日）举行，未免使人顿觉“九七脚步”愈趋愈近了。
距１９８４年香港举办“８０年代中国电影展”至今，已有１３年未曾在香港举办过具规模的中国电影展了，这次共展映１５部影片，全部都是近三年来的制作。其中，香港观众较为熟悉的有香港黄建新的新作《埋伏》、老导演谢铁骊的《金秋桂花迟》；中国大陆女星宁静主演的影片有两部，分别是《大辫子的诱惑》和《兰陵王》，以及斯琴高娃主演的《太后吉祥》等。文革后中国电影放光芒
中国内地电影８０年代在香港曾一度引起香港电影人和观众的关注。这是由于文革结束，在文革时曾饱受摧残的中国大陆电影人可说是劫后重生，重新投入拍片工作，热情洋溢。在７０年代末、８０年代初推出不少优秀作品，在香港上映都获得好评。主要是这些作品不但触及过去被视为敏感的政治话题，如《天云山传奇》写了１９５７年的“反右”，《巴山夜雨》写文革，《被爱情遗忘的角落》写６０年代初的经济困难时期，《西安事变》中出现蒋介石形象等，而且不论在艺术、摄制水平上均有突出表现。
更重要的是，不但老导演如谢雷、李俊、谢铁骊等再度拍出佳作，并涌现大批新一代的影人：导演有吴天明、吴贻弓、胡炳榴以及黄建中等，演员则有陈冲、刘晓庆、斯琴高娃、唐国强和李秀明等等，呈现“勃勃生机”景象。
８０年代中，以张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛等为代表的“第五代”导演崛起，《一个和八个》、《黄土地》、《猎场札撒》、《盗马贼》、《喋血黑谷》横空出世，以全新的视觉影像和叙事视点而教人惊异。到这个时候，中国大陆电影给人充满锐气和富于反思的感觉；到１９８７年以《红高粱》一片夺得柏林影展金熊奖，成为第一部获国际性影展大奖的华语电影达至最高潮。之后，中国电影在戛纳、威尼斯、柏林等Ａ级国际影展中屡次获奖，已不再是稀奇事了。
中国大陆电影在８０年代的确是处于最辉煌的上升时期，对于已成为香港电影观众中主力群的年轻观众来说，中国电影别具魅力，不再陌生。
九七中国电影展题材广
这次“九七中国电影展”挑上１５部影片，由于部分在这三年来摄制较突出的影片如《变脸》、《背对背，脸对脸》、《阳光烂灿的日子》、《二嫫》等先后在港公映，故不再列入参展影片，才显得阵容似乎不那么强劲。不过，人们却可以从这些影片中看到中国大陆电影，以较广泛的题材类型去审视它们的现状，这批影片既有古代题材《兰陵王》，也有描写今日都市生活的《与往事干杯》和《奥菲斯小姐》，有郁达夫著作改编的《金秋桂花迟》；亦有宫庭喜剧《太后吉祥》及描写改革开放中的现实《吴二哥精神》和《埋伏》，另有两部人物传记片《洗星海》、《孔繁森》互相辉映。
值得一提的是《孔繁森》，该片有别于数年前歌颂的样板干部《焦裕禄》，而是以散文式的结构来叙述这个人物，别具神韵。同时，西藏的背景宏伟奇丽，成绩出乎意料地好，在这１５部影片中，也许只有以３０年代澳门为背景的《大辫子的诱惑》最能引起香港观众的兴趣，并与即将要摆脱殖民色彩的“九七”之到来产生微妙的遐想。
中国内地电影似乎正以摇摇摆摆的脚步走进香港人的生活，未来香港电影如何糅合“中国色彩”？这肯定是另一新鲜课题。