台湾报纸谈日本战后画家佐藤照雄和他的作品

【本刊讯】蒋帮《征信新闻报》十月二十三日载文谈日本画家佐藤照雄，摘载如下：
佐藤照雄画了一堆强而有慑人心魄的画面，这个画面是日本战败后，在东京，尤其上野地下道，一群群无辜人民因受战争牵连的漂泊与流浪。
十几年来，他努力画着此一主题。
一九六二年在读卖新闻主持下，佐藤照雄定名为“地下道睡眠”第一个画展，在上野地下道露天展出。在会场，顺便出售的“地下道睡眠”小册子，销路不径而走。
那本小册子上，佐藤照雄在扉页里解释着说：“经过长期战争劳顿后，日本显现不景气，躺在上野地下道被战祸酷劫的一群，我以一个艺术家的良心，诗人的感情，和严肃对待这群不幸人群的同情态度，认真通过自己创作，企图刻划出完整性形象，但这形象并不是能凭空感觉就可以画出战后人民现实生活的悲惨。我尽量深入观察，深入后再探讨内涵情感，以最广的表达方式，选择题材，集中情绪表现出共同典型形象。”
就像他的《母亲》那幅，描写该享受清福岁数的老年妇人，她无依无靠的躲在地下道角落里，悲惨命运的阴影侵袭在她的四周；《依》则是把母子的亲情，表现得扣人心弦之作：时代是那么动乱，现实是如此悲惨，可是这一切冲不散那一对母与子的深情，北风冷若冰霜，母亲拥抱着无知小孩，小孩也在母亲怀抱中甜睡了。《横》也是主题鲜明的作品，秃额角，长头发，破旧的衬衣和赢弱的躯体，他横躺在那里，双手紧抱着身子。《倒》则是一家大小八口，横七竖八散落在地下道旁，没家可歇，无粮可炊，只好睡下去，睡得一点声息没有。
他早期的作品，全是写实的。
他以明快简洁的手法，刻划出明确的主题，有时由于主题需要，有时他故意刻意细致，有时又那么简洁。
一九六二年以后，他的写实形象消失。他回到自己的画室，虽然不再外出写生，在画室，仍然可以说是地下道工作的延长，他把那些地下道素材经过转化，重新组织，以纯粹艺术探讨精神，摸索着真实道路。
这些经过幻化的作品，在本质上依然和地下道的主旨一样，虽然没有描写流浪汉。但，他内心所形成的人生观，以及思想，构思，仍旧是地下道的精神，他所画的形体都是半写实的。