蒋帮报纸载文谈英国现代木刻艺术

【本刊讯】蒋帮《征信新闻报》六月二十六日刊载一篇题为《英国现代木刻选》的文章，摘要如下：
二十世纪，版画艺术浪涛已踏入抽象境界。
可是英国这个古老国度里的版画家，对于新颖版画技法浪涛并不重视，他们还是拿着那精细三角刀排刀，镂刻着黑白烘托，线条如绵的木刻画。
英国现代木刻已到了什么境界，这是很难用几句话加以概括，但可以归纳为三类来说明：传统木刻——他们的风格受帕克女士影响，善于表现日常生活熟习题材，劳动者或庄稼汉生活写照，充满人性的同情和温馨。此类线条多极精细而工整，有如钢笔画，且对于黑白线条相互烘托的技巧，发挥到了极致。套色木刻——最近英国本刻家，有一部份在尝试套色木刻，但手法仍然很简单，它不像现代版画多彩多姿，只是很规矩的把黑白木刻，按其需要，刻下几套色版印成。这似乎有关英国民族的保守性，这方面成就并不能引起普遍重视，甚至大部份观众仍然留恋于过去早期木刻。半具象木刻——这是一部份较新青年在技法上跃进一步手法，他们抛开了传统的三角刀排刀处理法，用平口刀或圆口刀，熟练的刻出一种美好转变。在这一类题材创作中，大部份趋向诗意和象征主义，另外一部分则蓄意回到自然主义的怀抱。而技巧方面，则易见焕发而带有浪漫情调。在构图上已作半具象手法。
前几天笔者接到一位朋友寄来代表“英国现代木刻”的画集，有不少值得推介的作品。
斯特顿的《鲸鱼》，他善于用排刀，他是将这种木刻技法从法国带到英国第一人，使得现代英国木刻从此面目一新，显得更复杂多变化，这幅《鲸鱼》一股滚动，利落刀法，变化得很精微而有韵律。利登的《乡村即景》，画面上运用大块的黑色和纤细的白线，镂刻出乡村景色和花乌的和谐，那股画面交构成诗般美景，实在是利登作品特点。希勃的《晒帆》，刀法清晰明朗，没有一点草莽处，几根系帆的绳索，刻得多么爽快有力，这是需要有极稳定的腕力才可以达到的。韦勃的《热带鱼》，那深海里长着丛丛的海藻，线条柔婉，似正随波荡漾，成群的鱼儿穿梭往来，悠然自得，神态自如。全图只用一支细三角刀的技法运用，看来并不单调，其纤细之处，真足使人惊叹。
麦克莱的《乡村》（见图），这位现代英国木刻界后起之秀，他曾在一九五一年出版了一本木刻作法，人们才第一次见到他的作品。他的木刻介于写实与装饰之间，画面非常干净，线条组织富于匠化，刀法应有尽有。他很喜欢用排刀，但是和斯特顿技法不同，不似他们那么灵秀多变化，他将排刀用得非常规矩整齐，但并不呆板。
霍加斯的《时髦婚姻》是幅社会讽刺木刻画，这幅以泼刺，线条像泼妇那样热络。吉意斯的《雨》以朴实的手法，尽量表现刻板本纹的趣味，用淡墨拓印出来，别有一种雅致，据画册注解说，吉意斯是有意模仿中世纪欧洲初期木刻风格的，但我们看来倒颇近东方的版画。雷维略斯的《苏赛斯风光》充满了光的感觉，风格十分明丽清朗，那山庄、丘陵的明快，他用三角刀的点刻、线刻、交叉刻、画刻等等。他并力求面与面之间的变化，近景与中景的处理，全不用黑调，而空间的感觉十分强烈。林赛的《浮士德与魔鬼》是林赛为歌德大诗人所绘刻长篇诗剧。浮士德与魔鬼衣饰极为工整精致，线条活泼婉转。希姆的《曙光》是幅套色版画中最耐人寻味作品，那曙光东升，晨曦洒在原野石头上，这是一幅寓意深刻而富诗意的佳构。他用“黑”“灰”“白”“浅黄”三个调子套成，在近景上用黑，显得黎明前朝气，远山和一部份的天空用灰色及浅黄色，有距离感觉，山头上方留着空白，使人一看就晓得天色破晓了。利斯卡的《梦》，那阿拉伯的雄伟宫廷，一位垂死的主人，没有牧师替他祷告，一只螳螂跳在他身上，像是牧师般的，作着临终祈祷。天空几颗星星熠熠地发着光。月光下的夜宫廷，一片寂静，充满了神话的气氛。这幅木刻线条细直，套上浅蓝色，像毕飞的画，那般令人喘不过气的气氛，从画面上扑了过来。但看来很像装饰画，干净俐落，毫不拖泥带水，那画面像宇宙毫无生命存在似的，令人窒息。赫海威的《流浪汉》，那浪子忏悔痛苦神情，低着头，画面用三角刀黑白混合刻法，那随便括出的效果，很是吸人。
现代英国本刻，看来与当年帕克女士年代，似乎没有什么特殊进步，但今天英国艺术，能与外国一争长短的，只有木刻、雕刻二项，雕刻的风格已变得很尖锐，木刻的路子似乎走得慢些。但一般说来，今日英国木刻在实用艺术上的贡献，远比纯艺术为高，因为很多英国木刻家都是当前英国出版界插画家，他们用木刻插画，以致使英国木刻走出纯艺术范围。另外一部分画家仍固守岗位，他们除努力创作外，还利用业余推动“英国本刻协会”组织，这个“英国木刻协会”有如美国的“美国版画协会”，今天它已拥有三百多名会员，每年举办木刻展，出版本刻集，使英国木刻界不至断息。
英国木刻协会团结了英国本刻家，也给英国家开拓一条可供开拓的道路。乡村乔治·麦克莱