日报评述：西方抽象画的危机

【本刊讯】日本《东京新闻》一九六四年十月二、三日刊登一篇题为《现代绘画向哪里去？》的文章，摘要如下：
由生产过剩引起的经济上的反作用
一九六二年春以来，抽象画出现了危机，首先表现在欧洲绘画市场接二连三的大跌价。这一危机的直接原因，出于美国有名的收藏家里曼·哈特福德、布莱德等所谓大户从收购转为出售，把手头的抽象画抛出。但是，它的远因在于战后抽象画成为投机的对象，抢购之风盛极一时，于是造成生产过剩。
据最近《美术画廊》杂志报道：去年一年，巴黎有十七家画商改行，广告预算降至常年的三分之一，美术品的出口减少百分之五十，更糟的是，有百分之七十的画家订购合同撤消了，有一百个以上的画廊已涂改招牌成为出租画廊。
这里所报道的是巴黎绘画市场的一般萧条景象，并不单指抽象画而言。但是，曾经是投机对象而不可一世的抽象画显然受到打击最大。巴黎名列前茅的画廊“达尼埃尔”关了门，随之引起一大批小画廊破产，这就充分说明了情况的严重。现代美学本身面临危机
抽象主义危机的迹象并不止于此。我们还不可忽视的是抽象主义的精神支柱
——现代美学本身也呈现危机症状，而表现最露骨的则是今年夏天的威尼斯双年画展。今年的大奖被美国新达达派画家劳兴堡夺去，于是引起法、美两国评论界的一番争吵。美国方面扬言，现代美术的赞助者已经从巴黎迁至纽约了；法国方面则反驳道，这次受奖是出于画商的阴谋，决非出于公正的美术评价。这一番争吵到现在还没有结束。由于无形象派的退场
而成为空白
这里有一件事值得注意，那就是这一争吵采取了争夺现代画的国际领导权问题的形式。
十年来，抽象派的领导权一直是由法国的无形象派掌握的，而与其对垒的是抬出通俗美术、新达达派的美国。以今年双年画展法国败于美国而论，给国际上留下的印象是无形象派已衰退下去。当然，如果从这里就作出估计，说巴黎已被纽约取而代之，未免不够冷静。不过，起码不能否认的是，现代画的进程上出现了一个危险的弯路。目前不只是面临危机阶段，而且是到了必须认真考虑应当拿什么来填补由于无形象派的退出而造成的空白。（文内小标题是原来的——本刊编者注）