剽窃·雷同及其他

第12版(周末文艺)
专栏：快人快语

　　剽窃·雷同及其他
霍春光
“3·15”前后打假、防伪、防盗之声不绝于耳，除物质生活中的假冒伪劣之外，精神生活中的打假防盗的问题也日益突出。文坛并非一块清净地，文人也并非都称得上人类灵魂的工程师。比方说，将别人的劳动成果署上自己的大名堂而皇之地投诸报纸，或将他人的文章肢解后断章取义，变成自己文中的血肉。此等劣迹，有的被揭露了，有的蒙混过去、名利双收了。对此，作为编辑当然应严格把关，但编辑要真做到滴水不漏，也非易事。全国有上千种报纸杂志，谁能一览无余全部掌握发稿信息？谁能保证收到的稿件不是抄袭之作？所以，编辑严格把关的同时，作者自身的素质是最为重要的。过去偶尔听说几个文坛剽窃者，大家都觉得新鲜，纷纷鄙弃他们。如今似乎见怪不怪了，因为文坛扒手太多了。
　　文坛扒手之多，倒促成了另一种现象，就是文人防范意识越发强起来。就像近年来防盗门的生意日见兴隆一样，文人也纷纷安装起“防盗门”，增加了不少自我保护措施。这种意识的增强当然是好事，但同时也暴露了一些并非属于自我保护的问题。比方说文章整体布局上的新格式、遣词造句乃至文章情调的新模式，这些都形成了一个新的“八股”。按照这个框子写出的文章，虽然说不上互相抄袭之嫌，也难免给人大同小异之感。从每日阅读的来稿乃至见诸报端的所谓“不错”的稿件中，这种痕迹有时也比比皆是。读着一篇文章，往往有似曾相识之感，反应在一些作者那里，就会纷纷拿起自我保护的武器，义正辞严地声称：“有人抄袭我的作品！”
　　这种文字上的“官司”还算不难断，因为每个人到底还有个细微的差别。一篇文章被认为剽窃，那几乎是一字不差，甚至一个标点都不差的。被揭露后，一般扒手也不抵赖，认个错了事，当然，耍个赖你也没辙，既然敢做，脸皮当然厚得很。倒是画坛上的事情太难办，上下几千年，纵横全中国，大大小小的画家笔下，都是那几乎同一模式出来的写意梅兰竹菊、同一张才子佳人的人物淡彩，一招一式、一枝一干，都几乎分毫不差地布局在画面上。你能说这是谁抄袭谁吗？小孩子从学画那天起，老师就要定下规矩，一枝一干、一花一草放在哪个位置，怎样用墨设色，都有一定的规范，逾越了，就是败笔。为了不出现败笔，大家就都像“描红”一样，向一个影子里描，描出的当然是一堆“克隆”品。不信，你在大大小小的美术展览会上欣赏同一题材的作品，大抵都是一个模式。所以，有时一幅画的归属，单从画面本身都难以分辨，只有通过画面上的署名去识别，可是别有用心者也不会放过这做假的好机会，于是画坛的“官司”就层出不穷起来。不错，学画往往从临摹开始，但最终还是以创新告终，创新意识不强，或得不到现实的体现，那么画坛的官司也就多少不可避免。长此以往，所谓文化的繁荣只能是一句空话，更谈不上发展和进步了。我们年年讲上新台阶，眼见得科学技术、经济建设日新月异，我们总不能光剩下眼巴巴地仰视人家的份儿了吧。