从《梦》到《扇舞丹青》——略论白志群的电视舞蹈艺术片

第12版(周末文艺)
专栏：

从《梦》到《扇舞丹青》
——略论白志群的电视舞蹈艺术片
高鑫 王释
　　电视舞蹈艺术片《梦》创作于1993年，共分6个部分，时长为27分钟。在这部电视舞蹈艺术作品中，编导白志群调动各种电视语言形式，以舞蹈家刘敏的6组舞蹈为基础，以自然时空和舞台时空两大部分交叉为手段，生动地表现了人们对理想和事业的美好向往和执著追求。《梦》也因此受到人们的好评，荣获了电视舞蹈艺术片大奖。现在看来，《梦》仍然是一部极其优秀的作品，但是它对电视语言的运用、对舞蹈艺术的整合以及对电视、舞蹈两门艺术的整体把握还需进一步完善。
　　电视舞蹈艺术片就是以舞蹈艺术为主体，调动电视的各种技术和艺术手段进行二度创作，形成的独特的艺术形式。其中的舞蹈艺术，既有独立的审美价值，又是为表现统一的完整的具有电视艺术特征的艺术思想和意念而设计的。在电视舞蹈艺术中，内容的诠释必须依靠两种语言：舞蹈肢体语言和电视声画语言。这时候美的产生就必须依赖三种和谐：内容与舞蹈肢体语言的和谐；内容与电视声画语言的和谐；两种和谐的和谐。准确地讲，前两种和谐以第三种和谐为基础，否则人们就会产生审美分裂。
　　在白志群编导的《扇舞丹青》中，我们看到了多元语言的高度和谐。
　　与《梦》相比，只有5分钟的《扇舞丹青》可谓小巧玲珑，但是它却十分准确地把握住了中国古典文化精神，将中国古典舞蹈、绘画和音乐熔为一炉，并利用现代电视艺术手段进行二度创作，营造了一个冲淡、雅致、高远的意境。
　　在这部作品舞蹈环境的选择上，编导采用了最具冲淡雅致特色的中国水墨画（《扇舞丹青》的丹青），或山水，或竹、荷、菊、梅，或前景，或后景，或以实景道具拍摄，或以特技图像处理，布置了一个冲淡意境呼之欲出的舞蹈场景。这是绘画语言通过实境对整体意境的刻画和表达。在音乐的运用上，编导采用了以古筝弹奏的民乐。随着环境的展开，独具中国传统特色的音乐或低，或高，或疾，或徐，或轻拢慢捻，或快弹连拨。这是音乐语言对整体意境的刻画和表达。
　　扇舞则是意境的主要承载者和表现者。无论是从扇舞本身的动作，还是道具的选取来看，《扇舞丹青》中的扇舞具有传统舞蹈的美学特征。通过舞者王亚彬的扇舞表演，我们既欣赏到中国传统舞蹈的“拧、倾、圆、曲”的外化动作，更领略到中国传统舞蹈以刚健挺拔、含蓄柔韧的舞姿所体现出来的内在精神：“以神领形，以形传神。”
　　到这一步《扇舞丹青》还只完成了一半，它的另一半在电视艺术语言中得到了最完美的塑造和诠释。电视艺术语言的运用，使得冲淡、雅致、高远的意境得以加强和彰显。如在这部艺术片的片头，镜头从右至左徐徐摇过，就吸纳了传统长轴绘画中“先右后左”的美学思想。镜头运动的速度与节奏都比较舒缓，与舞蹈动作的速度和节奏十分契合。画面构图沉静中追求气韵的生动，正是传统的“静中求动”“静中有动”美学理想。
　　其实，在这部艺术片中不仅仅存在这两种审美载体，我们至少可以享受到四种审美载体的存在：一为舞蹈肢体语言，一为电视声画语言，一为绘画语言，细分电视声画语言还有音乐语言。这部艺术片的高明之处正是在于巧妙地融合了四种语言形式，构筑了一个立体的完整的内容与形式统一的和谐的审美客体。