台报文章：日本流行文化随中华起舞

【台湾《联合报》１月１８日文章】题：日本流行文化随中华拍谱起舞（作者陈世昌）
代表日本现代流行文化的音乐、漫画，在亚洲各国的年轻人间广为流行，掀起了一股日本热；反观日本国内，最近也出现了中华流行文化的热潮，醉心于中国的流行文化（日本习惯称“拍谱”，ＰＯＰＳ）的日本年轻人也愈来愈多。
１９９５、１９９６年，在日本国内应该是值得纪念的“中华拍谱”年。因为在这两年间，日本人对中华流行文化开始有了新的认识。
这两年，香港导演王家卫的两部电影《恋爱星球（日译）》、《天使之泪》，在日本造成了轰动，光是《天使之泪》在１９９６年６月于日本上映后，单馆上映期间超过了半年，东京地区就有７万人看过这部电影，刷新了日本单馆上映的纪录。
观众层中大半是２０岁以下的日本年轻人，其中一半以上是女性。这个现象，恰如日本岩井俊二导演的《情书》在台北、香港上映一般，日本文化与中华拍谱起了共鸣。
数年前，香港的僵尸、鬼怪片当道，也曾经在日本有过一阵的风光时刻，可是还不如这两部电影所造成的心灵震动。电影所描述的居住在大都会里孤独的年轻男女，那种虚无追寻的影像，在香港、在台北、在东京深深地打动了年轻人的心底深处。
日本年轻人中，喜爱中华拍谱成痴的人到处可见。１２月１２日在香港的张国荣告别歌坛６年复归的演唱会，许多日本人就赶到香港去捧场，张国荣的《霸王别姬》让他成为日本年轻人中知名的国际明星。
一位在日本公司上班的日本女歌迷说，以前对欧洲抱有很大的兴趣，不过现在则感觉到，香港是最适合自己的场所。她三个月前挥别日本，搬到香港长住，就因为喜欢张国荣，连带也对香港非常喜欢，最后索性搬到香港来居住。
每半年就要走一趟香港，自称也是“香港仔”的下村康雄，本职是大学的职员，可是因为对香港的喜爱，兼为日本的杂志写有关香港流行文化的动向，在香港住个一夜两天有如家常便饭。
他所组成的“香港仔俱乐部”，最初只有３０名会员，到去年为止一举增加到了５５０人，其中九成是２５岁到３５岁的女性，在日本像这样的香港歌迷俱乐部，据说共有三个。
日本人对中华拍谱的认识，数十年来有很大的转变。最初是邓丽君，然后是陈美龄，接着是欧阳菲菲所组成的“歌谣时代”。可是时代的变迁，历经了“世界音乐”、“民族音乐”时代之后，进入了９０年代演变成为香港、台湾的拍谱，几乎与日欧美的流行文化并驾齐驱。
连日本的摇滚也有走向中华拍谱的趋势。在日本拥有许多歌迷的摇滚乐团“暴风”，其当家鼓手“方基”末吉在其１９９６年７月所出版的《亚洲鼓魂》音乐中，就没有一曲是日本歌，全部都是北京语、蒙古语、韩国语的歌曲。伴他出版这张专辑的音乐人，都是“黑豹”、“唐朝”等北京与香港出身的摇滚歌手。
“暴风”在１９８２年以特殊风格首度在日本登场，立刻站上了日本摇滚乐的顶点。排行榜上，“暴风”的歌曲经常排在上位，ＮＨＫ的红白歌唱大赛也都出场，可是“方基”却心灵觉得空虚。他说，打鼓人生一下子在演艺界成名后，结果发现连自己的体臭也都改变了。
他试着摸索了自己的出路，结果在北京街头看到了那些还不成熟的摇滚乐团，为了寻找自己演出环境的情景，心里感触很深。“方基”也因而成为半个中国人——他讨了个中国老婆生下了小孩，在家里“中国话”是规定的“公用语”。
什么都不关心的日本年轻人，突然间发现中华拍谱触动了他们的心底深处。你也许认为日本的电影、漫画席卷亚洲市场，其实中华流行文化也正在日本社会扩张版图呢！