实景拍摄兵演兵　荧屏走来女特警

第12版(周末文艺)
专栏：

　　实景拍摄兵演兵　荧屏走来女特警
丁临一
　　这些年人们从媒体的报道中，知道中国有了身手不凡的女子特警队，但很少有机会目睹这些头戴红色贝雷帽的女特警英姿飒爽的风采。也许这正是中国电视剧中心和武警电视艺术中心联合摄制十四集电视剧《女子特警队》的由头之一，21日晚这部电视剧在中央电视台一套黄金时段与观众见面。
　　一群正当青春妙龄的女孩子各自携带着对于警营生活五彩缤纷的向往走进了女子特警这样一个独特的战斗集体。不论是父母离异的铁红、富商的女儿沙学丽、部队首长的女儿杨继军，还是贫困山区走出来的耿菊花，都需马上转换人生角色，面临同样严格的纪律约束与管理、高强度的甚至是超负荷的军事训练等一系列严峻的考验，种种矛盾纠葛和人物情感的冲撞由此产生了。当然最终她们经历了不同的磨炼摔打，殊途而同归成长为优秀的当代军人。藉此，该剧生动形象、令人信服地展示了当代警营中“钢铁是怎样炼成的”这样一个思想与艺术命题。同时，该剧在“军人是人”的创作层面上，真实地把握并表现出主人公作为当代青年女性的鲜活个性，生动地展示出主人公作为当代警营优秀成员的英雄品格和动人风采。
　　《女子特警队》引人注目的特色之一，是兵演兵。该剧导演陈胜利作为我国影视创作领域纪实风格的开创者之一，曾在电视剧《黑槐树》、《九·一八大案纪实》等作品中大胆使用非职业演员而获得专家和观众的广泛好评。在《女子特警队》中陈胜利又有新的探索。《女子特警队》在展示生活、表现人物行动和现实磨炼过程时，采用典型的纪实手法，女子特警队的日常生活氛围、严酷训练方式被真实地记录下来，剧中的许多场景，群体画面如五公里武装越野、个体画面如杨继军一连几十次被扛摔，都具有一种撼人心魄的视觉冲击力；而在展示性格、表现主人公逐渐成长成熟的内在心路历程时，剧中的画面又是舒缓抒情的，如野外生存训练中铁红与杨继军篝火夜话一场戏就是典型的例子。女子特警队的成员之间情感的碰撞，心灵的沟通，被别具匠心地穿插散布于该剧的主要情节、故事之间，看似星星点点，实则以情贯之。像女战士们与队长强冠杰由对立到理解，像耿菊花遇到“换亲”难题，沙学丽的父亲被捕入狱，剧中都不惜拿出相当篇幅，对群体或个体的人物感情戏予以细致入微的渲染描绘。可以说，纪实风格与散文化抒情风格的有机交织，每每在剧中构成了“东边日出西边雨，道是无晴胜有晴”的动人艺术效果，强化了作品的思想立意和艺术感染力量。（附图片）