繁荣发展重大革命历史题材影视创作

第14版(大地·文艺评论)
专栏：先进文化建设笔谈

　　繁荣发展重大革命历史题材影视创作
　　杨伟光
　　重大革命历史题材影视创作领导小组成立15年来，在党中央的亲切关怀和中宣部、广电总局的具体领导下，认真贯彻中央有关批示精神，精心组织，严格把关，取得了丰硕成果。据不完全统计，15年来拍摄电影《开国大典》、《大决战》、《大转折》、《大进军》、《周恩来》、《邓小平》等59部；拍摄电视剧《秋白之死》、《中国命运的决战》、《开国领袖毛泽东》、《长征》、《日出东方》、《新四军》等328部3000多集。这些作品遵循历史唯物主义原则和影视艺术创作的规律，生动形象地塑造了毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、邓小平等老一辈无产阶段革命家的光辉形象，再现了中国人民在中国共产党领导下，中国革命波澜壮阔、雄伟壮丽的历史画卷，展示了革命战士百折不挠、为国为民、不怕牺牲的革命精神。重大革命历史题材影视作品，题材重大，思想深刻，热情歌颂了中国共产党，热情歌颂了爱国主义精神和革命英雄主义精神，代表着先进文化的前进方向。
　　近年来，各省、自治区、直辖市和各部委宣传部对重大革命历史题材影视创作十分重视，广大影视工作者创作热情很高，报送剧本的数量大大增加，题材领域不断拓宽，投拍了一批反映我们党史、军史上的一些重大事件和人物的影视作品。电影《邓小平》，反映了邓小平在新的历史时期拨乱反正，为推动改革开放和现代化建设立下的丰功伟绩；电视剧《新四军》全方位反映了新四军在抗战中组建、发展、壮大，成为一支铁军的历程；《同舟共济》系统描绘了我们党同各民主党派在抗日反蒋斗争中结成统一战线，为新中国的诞生作出重要贡献；《张学良》反映了张学良将军在中国共产党影响下，和平解决了“西安事变”，推动了抗日民族统一战线的形成。同时，反映了张学良被蒋介石所谓“管束”期间，坚持反对蒋介石“攘外必先安内”的政策，坚持抗日和祖国统一的立场，成功地塑造了张学良伟大爱国主义者的光辉形象；《解放海南岛》真实而又生动地展现了中国人民解放军跨海作战，并取得胜利的光辉业绩；《延安颂》则第一次全方位、多角度地反映了中央红军到达陕北以后，如何在艰难复杂的环境中站稳脚跟、促成抗日民族统一战线，在敌后发展根据地，开展游击战，组建八路军、新四军，壮大了人民军队，抗击日本侵略者。同时，纠正党内左的错误和“一切经过统一战线”的错误，在斗争实践中形成了以毛泽东为核心的第一代中央领导集体，并确定了马克思主义理论和中国革命实践相结合的毛泽东思想为党的指导思想，为全国的胜利作了政治上、思想上、组织上、军事上的准备。
　　这些优秀作品呈现出十分突出的特点。一是始终坚持思想性和艺术性的有机统一。艺术家们一方面重视核实重大史实和重要历史评价；另一方面对艺术性提出较高要求，对剧本进行反复修改。像对《张治中》、《毛泽东和他的卫士们》、《恽代英》、《叶挺将军》、《倚天长剑》、《罗瑞卿的故事》、《延安颂》、《陈赓日记》、《雄关漫道———王震在新疆》等电视剧剧本都进行了重要的修改，使拍摄完的同题作品质量超出了原来的预想。比如电视剧《周恩来在贵阳》只有两集，写的事情也没有重大历史事件，但在专家帮助下认真修改剧本，加上剧组很重视二度创作，使完成片成为一部很感人、很精致的优秀之作，受到一致好评。
　　二是认真贯彻“大事不虚，小事不拘”的创作原则，在处理历史真实与艺术虚构的关系上努力做到有所创新，有所前进。比如在《新四军》中虚构了黄江河、李涛、余秀英、梅青等人物，既通过他们的形象艺术地概括了新四军许多干部、战士的动人事迹和革命精神，又在全剧中起到串连作用，使剧中的故事更集中更有情感冲击力，可视性也提高了。
　　三是特别注重通过现象反映人物的本质特征，塑造符合历史真实的典型人物形象。如电视剧《张学良》中的主要人物张学良是联共抗日的伟大爱国者；蒋介石坚持“攘外必先安内”，是反动派的代表人物；最难掌握的是宋美龄，她同蒋介石的根本利益相一致，本质相同，但她开始主张放张学良回西安，在张学良被囚禁期间，又经常去看他，关照张的生活，送水果、送美国巧克力、参加张学良的生日聚会、安排张学良的夫人于凤至到美国治病，表面上很重感情。如只看现象，不看本质，宋美龄就很容易成为正面人物。剧中把宋美龄对待张学良的态度的本质分不同阶段加以表现：第一阶段，即张学良送蒋介石回南京至蒋介石把张学良送军事法庭前后，宋美龄、宋子文、端纳先生作为张学良的保人，是真心要蒋介石放张学良的，他们几次同蒋介石争吵，宋子文甚至骂蒋介石是“流氓”。但是，军事法庭判张学良管束10年后，共同的根本政治利益使宋美龄必然要同蒋介石保持一致。于是剧中通过真实可信的描写，点明了宋美龄的本质，让观众看出她后来对张学良的“关照”都是虚假的，是一种策略。在电视剧《新四军》中，对项英的形象的把握也进行了认真的研究，一方面表现他革命感情深厚，对战士关心，对自己要求严格，艰苦朴素，勤于政务，但又反映他不能全面理解、坚决执行中央东进北上的决策，不能正确理解党的抗日民族统一战线政策，主观片面，不注意团结，对皖南事变中的惨败负有不可推卸的责任，比较准确地表现了他的功过是非。
　　当然，重大革命历史题材影视创作中仍然存在着一些不容忽视的问题。一是作品数量不少，优秀作品不多。重大革命历史题材影视剧的剧本的作者有许多原来是传记作者，习惯于历史性思维，艺术想象力较差，因而往往很容易写成纪录片，加上有的家属、当事人干预剧本创作，使内容分散，人物对号入座，故事性差，拍出来不吸引人。二是有些影视剧的主要演员和饰演重要领袖人物的演员选择不当，影响了作品的质量和可视性。三是重大革命历史题材影视剧涉及到一些战争场面，资金投入比较大，收回成本困难，拍摄资金难于落实。
　　在新的创作实践中，我们一定要认真贯彻党的十六大精神，高举邓小平理论伟大旗帜，用“三个代表”重要思想统领重大革命历史题材影视创作，深入总结经验，加强规划指导，强化精品意识，提高创作质量，在思想内容和表现形式各方面坚持与时俱进，开拓创新，不断增强作品的吸引力和感召力，努力开创重大革命历史题材影视创作的新局面。