黑土地上绽开的新花——黑龙江戏剧晋京展演述评

第6版(文艺评论)
专栏：

　　黑土地上绽开的新花
——黑龙江戏剧晋京展演述评
王育生
４月中下旬，应文化部和中国剧协之邀，黑龙江省新创作的８台剧目集中进京展览演出。这８台戏是：《野草》（齐齐哈尔市话剧团），《半月沟》（哈尔滨评剧院），《荒唐宝玉》（省龙江剧实验剧院），《身外有个世界》（牡丹江市评剧团），《天鹅湖畔》（鸡西市话剧团），《淘金大船》（黑龙江林业文工团话剧团），《赵五与无容》（佳木斯京剧团），折子戏《江祭》（省京剧团）等。
看过这８台戏后，感到他们在总体上，有如下一些共同特色。
首先是强烈的时代感和现实性。黑龙江戏剧艺术家们身居祖国边陲，感受着时代风云，把目光和笔触集中在表现伟大时代丰富多采的现实生活上，有些则直接是从改革大潮中撷取题材。不论是《野草》中写的那群新时代闯关东的流民们的命运，《天鹅湖畔》开发北大荒的战士们的独特遭际，《淘金大船》里现代化进程与古老蛮荒杂糅的生活图景，还是《半月沟》那只有十户人家荒僻小村里黄亚贤一家的悲欢聚散，抑或是《身外有个世界》里女强人刘亚芬拚搏奋斗的一生，都鲜明地打着时代的烙痕，反映了我们国家民族向新生活奋进过程中的足迹。尽管这些戏对生活的开掘有深有浅，艺术功力有高有低，但剧中展现的，都是广袤的黑土地上现实的生活和真实的人生。黑龙江戏剧艺术家这种以生活为源泉，视真实为生命，直面人生，贴近现实的严肃的创作态度，是值得肯定和赞扬的。
既有较为深刻的思想内蕴，又追求较高的审美价值，在内容与形式、思想性与艺术性上力求完美结合，是这次展览演出剧目的第二个总体特色。其中不少剧目，已摆脱了从某种即定的观念出发的创作意识。比如《野草》，扑入艺术家视野的，是活活的现实中的人，是一个个具体的真实的生命。那群怀着改变生活的热望、在陌生土地上表现出了野草般生命力的民工们，在作家笔下得到了十分生动的刻画。尤其是老四和二琴这两个主要人物，创作者深入到人物内心世界展现其复杂情感和心理流程，让人看到独特的生存状态和生命运动，看到赤裸的灵魂的跃动。情感的流动负载着厚重的思想。编导和演员在剧中共同营造了许多佳妙的情境，让主人公在其中展开情、爱、欲的冲突，让观众领略到浓重的人生况味，进行对人生的思索，从而使这个戏具有相当的震撼力。《半月沟》、《身外有个世界》某种程度上与《野草》在这点上有异曲同工之妙，只是个别地稍嫌浅露。不过这两出戏充分发挥了评剧演员演唱的魅力，导表演二度创作增强了剧本的感染力。此外，话剧《淘金大船》追求总体象征意蕴；《天鹅湖畔》在表现英雄主义年代北大荒创业史时，把讴歌革命理想与进行历史反思结合起来，两个戏都有不少独特的生活场景，各具自己的特色和新意。京剧《赵五与无容》是个虚构的故事，原意是想写个传奇性、剧场性、观赏性较强的戏，这个目的达到了。该剧通俗易懂，情节集中流畅，给演员也提供了发挥表演功力的用武之地，戏是很好看的。龙江剧在开幕式上演出的《荒唐宝玉》，引发了许多人的关注。这是根据《红楼梦》改编的戏曲中非常有个性、有特色的一出戏。写红楼而不以钗黛为主线；为突出宝玉的形象和叛逆性格，加强了他与茗烟、万儿、琪官的戏，角度独特，别辟蹊径。为适合龙江剧民间性、地方性强的特点，丑角用东北方言念白，堂堂贾府演出的“戏中戏”，竟是二人转“猪八戒背媳妇”，这对《红楼梦》的通俗化、普及化，以及尝试多种改编方法，无疑很有意义。
黑龙江戏剧汇报展览演出的第三个特点，是乡土气息浓郁，地域色彩强烈。戏剧艺术家们自觉地在创作中注入乡土色彩，努力形成地域文化。所有演出剧目不管是什么剧种，无不散发着浓重的黑土味道（有人戏称之为“大楂子味”）。这种浓烈的东北味儿，贯注于题材、人物、故事、语言、氛围等所有方面，而核心是人，即人物的性格、心理气质和道德面貌。那些粗犷、豪放、质朴的淘金汉们，北大荒的开拓者，都市一隅闯关东的盲流……都是我们在别的戏中所绝少看到的。创作者对这些人的心理和精神世界做了精心刻画，同时也反映了时代社会生活的诸多方面，再加上世俗风情山水风光的交相辉映，“东北味”自然就更为浓烈了。
黑龙江戏剧家们生于斯长于斯，看得出他们对这一方水土这一方人，怀有多么深厚的眷恋和挚爱。正是这种爱，使他们牢牢地扎根在肥沃的黑土地上，吮吸大地的滋养，接受人民的哺育，不负生活的厚赐，才会出现如此丰硕的戏剧之果。