银幕上的时代精神之光——谈近年来少儿题材影片创作

第6版(文艺评论)
专栏：

　　银幕上的时代精神之光
——谈近年来少儿题材影片创作
蔡师勇
若干年前，少年儿童题材影片《苗苗》、《泉水叮咚》、《月光下的小屋》，虽然先后在不同的国际电影节上获奖，口碑甚佳，却并未曾促使人们对这类影片形成“价值判断”。近年来则不然了，继《我只流三次泪》、《霹雳贝贝》等等之后，《多梦时节》、《特混舰队在行动》、《豆蔻年华》、《哦，香雪》、《大气层消失》等（本人没看过的尚不在此列），接踵而至，犹如风南来，吹入影坛。这批少儿题材影片程度不同地具有思想健康、视角独特、构思新颖、制作精细的特点，博得了舆论界的赞扬，认为它们是近年来电影创作上成绩最为突出的领域之一。
我以为，上述少儿题材影片之所以赢得好评，主要在于一个“新”——题材新、角度新、思想新、人物新、手法新……一言以蔽之曰：富有时代精神。
《豆蔻年化》所表现的是８０年代实行改革开放政策以后的中学校园生活：充满着进取、开拓精神和激烈竞争的气氛。人们从表面静谧的校园生活，能够强烈地感受到沸腾的大千世界的影响。毫无疑问，如果缺少竞争意识，学校的教学质量无从保证，迅速提高全民族的文化水平将成为一句空话。然而，同是竞争，可以受制于截然相反的价值观。为取得优异学习成绩，既可以依靠不择手段、损人利己来实现，也可以依靠刻苦勤奋、团结互助来实现。《豆蔻年华》一方面肯定了竞争的必然性和必要性，另一方面又指出了在学习竞争中目的与手段的不可分离。把德育和智育（自然还有体育）联系起来作为教育的双重任务，这是使人类成为高等动物的因素之一。应该看到，《豆蔻年华》所揭示的这个问题的尖锐性和现实性，其意义并非仅止于教育领域。
《豆蔻年华》还接触到如何评估人的价值的问题。同是龙城中学的校友，从海外归来的名闻天下的女科学家，一辈子默默无闻地甘当打字员的老职工，以及为那位女科学家开汽车的司机，怎样评估他们三个人的价值？这是当今大讲“自我设计”、“自我实现”的青少年十分关心的敏感问题。《多梦时节》的情节也是围绕着对这个问题的探讨展开的。处于瞬息万变时代的中学生们，像影片小主人公罗菲一样，大多有一个充满浪漫色彩的关于个人前途的梦：从当一名宇航员到成为大使夫人……社会发展为他们提供了越来越多的机会。那么，一个人是否只有像罗菲母亲的早年恋人华光那样，成为著名音乐家，曝光荧屏，生活在鲜花和掌声中，才算有了价值，实现了“自我”呢？作为对比，罗菲的父亲，一个牙科主治医生，整日操劳，虽然医术高超，却因无暇从事学术研究，总也评不上高级职称，似乎从此与“名人”无缘了。他是否不如华光有价值？《多梦时节》好像没有对这个问题作出明确答复，但它至少在客观上是寄更多同情于罗菲的父亲的。
不必讳言，人的能力、地位、待遇（名与利），不可能没有差别。在竞争中，必然有成功者，也有失败者。但是这种差别，决不能变为人格的不平等。把职业分成“高尚”与“低贱”，是同社会主义道德观念相抵触的。《哦，香雪》讲述了穷困山区的女中学生香雪和她几个小伙伴的故事。香雪是村中唯一考上中学的女孩。香雪的优势在于她作为山民女儿的诚实和淳朴。在城镇同学面前，香雪一度感到了自卑。但她很快恢复了自尊。香雪和她的小伙伴依靠火车通车后给山区带来的方便条件，获得物质生活的逐步富裕，开阔了视野，增长了知识，却又不失其精神上的诚实和淳朴。香雪在用一整篮鸡蛋换到了朝思暮想的新式铅笔盒后，体验到自尊心被维护之后的无比欢愉。香雪当然暂时还不懂得人格的真正含义，但她的行为实际上表明，山里人和城里人尽管存在种种差别，但在人格上是平等的。《哦，香雪》的这层意义，不是也十分具有现实性和时代感么？
《大气层消失》以奇妙的方式，讲述了一个关于环境保护的故事，但又绝对不能将它是归结为科教片。影片深层揭示的却是道德伦理问题——自我与他人的关系，今人与后人的关系，等等。影片的中心事件，是装载在列车上的液态氯化烃泄漏造成臭氧层破坏，然后主人公们为挽救臭氧层而进行的顽强斗争。原来，是银行抢劫犯和偷伐木材者共同造成液态氯化烃泄漏的。当那个听懂动物语言的小孩四处对人们发出大气臭氧层即将被毁，人类将因暴露于太阳紫外线超强辐射下而毁灭时，一些只顾个人蝇头小利的市侩们，却大加嘲讽，或以为与己无关而不闻不问。然而，事实是人类必需组成社会，且只有通过社会才能生存。一个不择手段，以邻为壑，奉“他人就是地狱”为人生信条的人，终究也会因为不见容于社会而自取灭亡的。造成生态环境恶化的原因固然很多，但最大的危害，莫过于利己主义和目光短浅。我们在《大气层消失》这部影片中，看到了和《豆蔻年华》等作品类似的主题，即对于价值观的思考。
时代精神在《特混舰队在行动》这部影片里，得到了另外一种形式的体现。我们看到的，是一所海军子弟学校。由于特殊环境的熏陶，这所学校的学生自幼热爱海洋，熟悉海洋。影片注意通过叙述传播了许多海洋与海军知识。但更为重要的是，它突出地宣传了海洋意识。中国是一个大陆国家，也是一个海洋国家。随着社会主义现代化建设的飞速发展和改革开放政策的实行，开发海洋，保卫祖国海疆，越来越显出其重要性和紧迫性。影片的独特价值，正在于它首次对我们的少年儿童和其他观众进行了中国也是一个海洋国家这一极为重要的海洋意识教育。《特混舰队在行动》在艺术上有不如上述几部影片的地方，但就适应少年儿童心理发展特征而言，它优于上述几部作品。
这便牵涉到了什么是“儿童片”的有争议问题。我不想在这篇短文里讨论它，所以一开始就不采用“儿童片”的概念，而采用了“少年儿童题材影片”这个“中性”概念。然而，不管怎么说，上述少儿题材影片都是以“儿童片”的名义摄制的。于是，人们不能不思考，为什么近几年来“儿童片”普遍得到好评，而在其它题材领域（革命历史题材除外），却显示不出同等的成绩呢？我想，主要原因在于，围绕着少儿题材影片创作的有关领导者和艺术家，指导创作的思想是健康的。他们毕竟没有忘记他们面临的是一部“儿童片”，无论如何应当有利于陶冶性情，培养少年儿童的高尚情操，而不是将脱离作品内容与“寓教于乐”的所谓“个人艺术追求”、或牟利放在首位。换言之，这些影片的制作者们意识到了自己肩负着社会责任。但是，仅有这一点还不够。从上述几部影片我们可以看出，它们的作者们热爱生活，热爱社会主义，热爱投身于四化建设的人民大众；对于生活中不断涌现的新事物十分敏感，充满激情，决不是冷漠，疏远，麻木不仁。前几年流行过一种观点，认为电影创作必须与现实生活保持一定距离，否则作品不会具有生命力。有些人更把反映现实生活视为畏途，敬而远之。然而，正确的结论应该是：脱离生活、脱离时代、脱离人民的艺术作品，决不会具有生命力。我们赞赏近年来创作的少儿题材影片，不是因为它们已经完满无缺，或者已经达到了新的艺术高峰；而是认为，这批影片体现出来的艺术家的创作心态、精神风貌，是值得倡导的。