重睹历史风云——电视剧《最后一个冬天》观后

第8版(副刊)
专栏：影视窗

　　重睹历史风云
——电视剧《最后一个冬天》观后
　　周捷良
６集电视连续剧《最后一个冬天》以１９４９年冬成都解放为背景，描绘了我人民解放军在刘伯承、邓小平、贺龙率领下，东西夹击，向大陆最后一块被国民党盘踞的地区发起攻击，蒋介石内外交困，从成都凤凰山机场逃往台湾，从此离开大陆，成都和平解放的历史画面。
要拍出这个剧的艺术风格，无疑必须寻觅到“成都解放”的典型意义。成都战役的胜利，标志着蒋介石在大陆统治的结束，蒋家王朝的彻底覆灭。编导们抓住了这具有全国意义的特点，着力表现了蒋介石在我大军压境，部将众叛亲离的状况下，不得不放弃“西南这个反共复国的基地”，无可奈何地逃往台湾的情景。剧中对蒋介石这位历史人物的塑造较为成功，不但表现了他的阴险狡诈，老谋深算，又刻画了他内心深处的情感和欲望，有他面对部将阳奉阴违的孤独和痛苦，也有他不得不告别大陆的锦绣河山，飞往台湾去偏安一隅的悲哀和凄凉。
成都的解放，是多种因素促成的。我军强大的军事攻势是决定性因素。而我地下党组织唤醒民众，策划国民党部队起义；国民党地方军人刘文辉、邓锡侯、潘文华的起义，都为成都的和平解放做出了积极的贡献。国民党政治的腐败、经济的崩溃、将领之间的明争暗斗，包括其上层人物对政权丧失信心，又是蒋家王朝彻底覆灭的内因。这许多的人物、事件在剧中有机地结合起来，形成完整、流畅的剧情发展。
剧中众多历史人物的刻划避免了脸谱化的表现形式，突出了各自的个性特征。通过邓小平接见女记者和他对重庆市工商界人物的讲话，展示了他对结束战争，致力于祖国建设的强烈愿望；通过贺龙在行军途中同苏联电影摄制组的对话，表现了他博大的胸怀和革命气概。对刘文辉等人从犹豫彷徨到顺应历史潮流毅然率部起义的描写，勾画了他们在尖锐矛盾冲突中的内心活动。张群离川时含泪向邓锡侯托母和索要《蜀山烟雨图》的细节，表现了他“明知不可为而为之”的复杂、苍凉心态。
虽然，该剧是以“成都解放”这一历史事件为题材，但却展示了更为丰富的政治内涵和艺术内涵。