文人说画

第8版(副刊)
专栏：

　　文人说画
方成　端木蕻良
唐代大诗人王维，被后世称为画中有诗；宋代大诗人苏轼，被称为诗中有画。中国还有一种文人画的传统，像赵孟頫的马、高其佩的指画、傅山的山水……，他们都是些有修养的文士，他们作的画，都成为艺苑所瞩目的珍品。近代的陈衡恪、苏曼殊等人，也都能画。所以，许多画家，大都通过当时文人的欣赏和品题，向世人推荐，才得到更广泛的认可和流传。王维画“雪里芭蕉”，可谓以诗情创画意；苏轼题《书李世南所画之秋景》：　
野水参差落涨痕，
疏林欹侧出霜根。
扁舟一棹归何处，
家在江南黄叶村。
可谓以诗笔当画笔。中国画的题词，常常有画龙点睛的妙用。齐白石早年画一群虾，题曰：“鱼龙不见，虾蟹偏多。”又赋予这幅画更深一层的意义。文与画相辅相成，文人与画家常合二为一。
画的种类很多，不止于传统的山、水、花、鸟、人物，及民间绘画，还有西洋传来的油画、水彩画、水粉画、漫画、版画、招贴画；也有东洋传来的画；有谁也看得懂的画，还有谁也不敢说看得懂的画。真是五花八门，丰富多彩，日新月异。文人呢？分类就更多了，不但有传统的诗词歌赋、诗曰子云、之乎者也的专家，还有小说、散文、杂文、诗歌、戏剧、戏曲等作家和各门专业的学者、教授、理论家。他们与画、和画家之间的关系，又是怎样的呢？这确是个令人十分感兴趣的问题。
也正因此，中外文化出版社约我们编一本文人对于绘画的评说文集，这想法很新颖开阔，我们便漫应下来了。但这个集子征稿期间不过一两个月，约稿函尚未发完，便承各地朋友纷纷赐稿。有站着写的，有躺着写的，有追着写的，有从国外赶着寄来的，各申论见，各叙所怀。这就表明现代文人与画、及画家的关系，是多么紧密无间了。不但文采流动，立论也是辉映理趣，有的还提到许多书画友人的轶闻逸事，更为人们所乐知。
书名《说画》，意为雅谈，上天下地，淋漓尽致，表现出洒脱自然的气氛。说者自得其乐，读者广识其闻。当然，这种编法，不是首创，半个世纪之前陈望道先生所编的《小品文与漫画》，已是先行。不过，现在有所发展，这个小集也许更具新意而已。
（按：这是本文二位作者为《说画集》一书所写的前言）